Alexander Aksinin's Website

КАТАЛОГИ

Каталог печатной графики

Составитель - Ю.Гиттик

В основу каталога положен хронологический принцип.
В каталог включена только печатная графика. Во всех случаях, кроме специально оговоренных, работы выполнены в технике офорта на бумаге. В каталоге не указаны варианты печати с использованием офортной краски различного цвета, а также тонированной бумаги.

Сведения об изменениях офортных досок, различных версиях печати и оформления оттисков указаны в каталоге следующим образом:

  • Другая доска – наличие другой доски для аналогичного офорта с несущественными изменениями в изображении.
  • Версия доски – изменение офортной доски: второе состояние (дополнительное травление); прорези; изменение формы или размера доски.
  • Вариант печати – совмещение нескольких оттисков (смежное и несмежное); печать с ремаркой (впечатывание дополнительного изображения или текста со второй доски малого размера); печать с тиснением; печать с нескольких досок; высокая печать с офортной доски; зеркальная (обратная) печать со свежеотпечатанного оттиска; одновременная печать в две краски; цвет краски; печать с различной интенсивностью краски; печать на ткани или особой бумаге.
  • Вариант оформления – оформление оттиска: колорирование с использованием туши, гуаши и акварели; авторские надписи внутри и вне оттиска; оформление в рамку.


Уточняющая информация, которая не является частью изображения, указана в квадратных скобках и представляет:

  • Названия работ, установленные на основе архивных документов или авторских названий, надписанных на отдельных оттисках или части тиража.
  • Расшифровку инициалов и сокращенных имен и названий, кроме часто встречающегося EXL - сокращения от EX LIBRIS.
  • Дополнительную информацию (например, события или посвящения работ).

Форма работ, как правило, прямоугольная, в отличных случаях приводится специальное уточнение. Размеры указаны в сантиметрах (первое число – высота, второе – ширина). Для работ круглой формы диаметр (в сантиметрах) указывается со значком "Ø".

Описания офортов подготовлены М. Щур и Ю. Гиттиком.

1974
1.

[РЫБА].

Акватинта. 11,5×11,5.
Вариант печати: высокая печать, два ряда сдвоенных оттисков, смежных по горизонтали и вертикали, верхний левый и нижний правый оттиски перевернуты, 23×23.

2.

5.IV. [День рождения Надежды Пономаренко].

16×12,3.
Вариант печати: офорт, гуашь.

3.

ПРИГЛАШЕНИЕ [на свадьбу В. Онусайтиса].

10,4×12,4.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

3-a.
4.

EX LIBRIS Ш. М. [Шимчука Миколи].

Линогравюра. 5×7,2.

5.
6.

КНИГА С НАГРУЗКОЙ. EX LIBRIS G. D. [Галины Доможировой].

9,2×9,2.

Текст в офорте:
книга с нагрузкой

7.

EX LIBRIS Б. Б. [Бориса Бублика].

10×10,7.

Работа для художника Бориса Бублика, сокурсника и институтского друга Аксинина.

А. Аксинин посвятил Б. Бублику несколько экслибрисов: кат. №№ 7, 28, 52.

8.

EX LIBRIS ONUSAITIS.

11,6×11,8.

9.

EX LIBRIS Л. Н. ИНЮШИНОЙ.

10,4×10.
Вариант печати: высокая печать.

10.
11.

EX LIBRIS MAIJA VEELMA.

9,8×7,8.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

12.

[PF 75].

11,4×8,6.


Офорт по рисунку Н. Пономаренко;
существует оттиск с двумя подписями.

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

1975
13.
14.

EX LIBRIS IRISHI S. [Соболевой].

10,8×8,7.
Смешанная техника.

Работа для львовской художницы Ирины Соболевой, руководителя художественного отдела Львовского проектно-конструкторского бюро Министерства легкой промышленности, в котором А. Аксинин работал в 1974 - 1977 годах. Отдел занимался промышленным дизайном.
Многие из своих первых офортов Аксинин печатал в мастерской Соболевой.

15.

EX LIBRIS ДВОРНИКА И ФИЛОСОФА А. ТОЙБЕРА.

11×9.
Смешанная техника.

16.

EX LIBRIS SUEVALOVOI K.

11×9.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

Текст в офорте:
книга подаренная при расставании, дата 6.VI.75, ноготь С[уевалова]
и инициалы остающихся дальше работать в проектном бюро сотрудников:
I.[Ирина Соболева], S. [Сольман Дарка], D. [Демьянишин В.], B. [Богдан Пикулицкий] и L. [Людочка].

17.

МАРТ. [К 8 Марта].

9×14,8.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

Текст в офорте:
LOVE LVOV MART

18.

EXLIBRIS ПАВЛИК О.I..

11,7×10.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант печати: печать на фоне литографического оттиска (23×23), гуашь.

19.

Мост.

25×31,5.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная, 25×63.
Вариант печати: высокая печать.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

Графический вариант первой живописной работы Мост А. Аксинина.

20.

EX LIBRIS GUGO PODUSHKINA.

10×10,5 (ромб).
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант печати: вариант цвета краски.

21.

EX LIBRIS T. B.-S. [Татьяны Билинской-Сипер].

Офорт, гуашь. 12,5×10.
Вариант печати: высокая печать, гуашь.
Версия доски: акватинта.

Тексты в офорте:
Загаратано в горах возле водопада


«Целое есть неистинное» Т. Адорно.

22.

EX LIBRIS ПІКУЛИЦЬКОГО Б.

12×12 (ромб).
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, цв.тушь.

23.

EX LIBRIS НІНИ БІЧУÏ.

11,6×9,8.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 11,6×19,6.

Вариант печати: вариант цвета краски.

24.

С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ.

12,3×15,8 (шестиугольник).
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Работа ко дню рождения творческой группы «Крокус». Группа (А.Аксинин, В.Онусайтис и В.Тарусов) просуществовала почти два года и упоминается Аксининым в нескольких офортах (кат. №№ 3, 3-а, 24, 25, 26 и в 74 под названием КRОК). Название группы - от взятого напрокат польского фотоувеличителя «Krokus».

25.

EX LIBRIS ONUSAITIS.

12,5×10,8 (шестиугольник).
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, несмежная печать. 12,5×22.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать; гуашь. 12,5×21,6.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

Текст в офорте:
vulkan остров Я
ни х. себе остров
AKSONUS [Аксинин – Онусайтис]
KROKUS


Работа для художника В.Онусайтиса, близкого друга Аксинина.

26.

1976. [PF 76].

15,1×8,5.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Версия доски: обрезана верхняя часть доски, 13,1×8,5.

Поздравительная открытка на Новый год 1976.
PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

Авторская надпись сверху на одном из оттисков:
Лучшие пожелания в единственно истинном Старом Новом году! Vivat!


1976
27.

[ТРАМВАЙНЫЙ ПАРК].

32×25.
Вариант оформления: офорт, акварель, гуашь.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная, 32×50.

28.

ПРИГЛАШЕНИЕ [на свадьбу Б. Ф. Бублика].

20,4×7,4.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

Приглашение на свадьбу Бориса Бублика, сокурсника и институтского друга Аксинина.
Чаша с фигурками молодоженов как корзина воздушного шара, который поднимается вверх, начиная новую жизнь, вместе с множеством других шаров-семей. Внизу ликующий народ, бросает в воздух самые разнообразные шапки под троекратное VIVAT!


А. Аксинин посвятил Б. Бублику несколько экслибрисов: кат. №№ 7, 28, 52.

29.

EX LIBRIS САВКИ.

9,8×7,5.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

30.

МАРТ. [К 8 Марта].

Офорт, гуашь. 18×9.
Смежная по вертикали печать с аверса и реверса восьмиугольной доски размером 9×9.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант печати: печать только с аверса доски; гуашь, 9×9.
Вариант печати: печать только с аверса доски; гуашь, 9×9.

31.

С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ.

9×10,3 (восьмиугольник).
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

32.

EX LIBRIS С.[Сольман] ДАРКИ.

11,7×10.

Работа для Дарки Сольман, одной из сотрудниц художественного отдела Львовского проектно-конструкторского бюро Министерства легкой промышленности, где А. Аксинин работал в 1974-1977 годах.

33.

БОЛЬШОЙ ФИКУС. Ф. Б..

10×8,2 (восьмиугольник).
Вариант печати: вариант цвета краски.

34.
35.

EX LIBRIS И. СОБОЛЕВОЙ.

12,2×11,2.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

Тексты в офорте:
в разных садах яблоки падают одновременно


vivere militare est seneka (Жить – значит бороться. Сенека).

36.

EX LIBRIS БУРЯКОВСКОЙ Э..

10×9 (восьмиугольник).
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная; гуашь. 10×18.

Работа для жены А. Аксинина, писательницы и художницы Э. Буряковской. Текст в офорте - её рассказ "Муха".


Аксинин посвятил Э. Буряковской несколько экслибрисов: кат. №№ 36, 41, 56, 76, 94, 155, 180, 268 .

37.

EX LIBRIS ОЛЕНИ БУРДАШ.

10×8,5 (восьмиугольник).
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
Де наша пристань, куди ми так пориваемось? Хто знае визвольне слово?
Це не бенкети земнi! Це не догматичний рай! Нi те, нi друге, але що ж...

(Эта цитата из пьесы Г. Гауптмана "Михаэль Крамер" приводится в статье Леси Украинки "Михаэль Крамер". Последняя драма Гергарта Гауптмана», опубликованной тогда в журнале "Всесвiт").

38.

EX LIBRIS КОНСТРУКТОРСКОГО БЮРО.

5,3×4 (восьмиугольник).
Вариант оформления: офорт, гуашь.

Текст в офорте:
EX LIBRIS КБ концептуальная часть разработана совместно с А.Тойбером.
Только для графиков и философов.

39.

МАЛЕНЬКИЙ САМОУБИЙЦА. EX LIBRIS T..

3,3×3,3 (ромб).
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: под оттиском симметрично по центру отпечатан смежный офорт № 41, 9,1×3,6.

Текст в офорте:
маленький самоубийца


40.

EX LIBRIS Б. ПIКУЛИЦЬКОГО.

5×5 (ромб).

Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

Текст в офорте:
чувствовать до боли до опупения; П. У. С. Р.

41.

ELA [Энгелина Буряковская].

5,8х3,6 (восьмиугольник)
Эскиз офорта.


Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант печати: смежная по вертикали печать с двух досок - № 39 и №41; 9,1х3,6

Текст в офорте:
Кукуш Ela Ex libris для тех кто ее знает

42.

EXLIBRIS ЗВIРА О..

4,8×4,8 (ромб).

43.

EX LIBRIS Ю. ПОЛОВНИКОВА.

5,5×3 (восьмиугольник).
Вариант печати: вариант цвета краски.

44.

EX LIBRIS ВАЛЕРИЯ ТАРУСОВА. EX LIBRIS ШТУРМАНА.

8,3×7,5.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Работа для фотографа Валерия Тарусова - приятеля Аксинина, активного участника совместных акций и перформенсов, одного из участников и организаторов группы «Крокус»(кат. № 24); благодаря ему осталось много фотографий того времени.

45.
46.
47.

EX LIBRIS STANISŁAWA D. [Деревянко].

12,2×10,7.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Вариант печати: вариант цвета краски.

48.

EX LIBRIS ДЛЯ ИСКУССТВОВЕДОВ А и Б..

9,3×7,5.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета краски.

49.

EX LIBRIS PONOMARENKO N. S..

15,2×7 (восьмиугольник).
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 15,2×14.
Вариант печати: строенная по горизонтали, смежная печать, центральный оттиск перевернут. 15,2×21.
Вариант печати: два смежных ряда по три смежных оттиска, нижний правый оттиск перевернут. 30,4×21.
Вариант печати: два смежных ряда по три смежных оттиска, нижние боковые оттиски перевернуты, нижний центральный оттиск отпечатан другим цветом. 30,4×21.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Работа для художника-графика Нади Пономаренко, сокурсницы и близкого друга А. Аксинина.

Аксинин посвятил Н. Пономаренко несколько экслибрисов: кат. №№ 2, 5, 49, 132, 229, 263, 301.

50.

EX LIBRIS ПЕТРУСЯ Б..

3,2×3 (неправильный овал).
Вариант печати: офорт отпечатан в центре тиснения, образованного квадратной прокладкой (4,2х4,2).

51.
52.

SEX-LIBRIS № 2 Б. Б. Ф-ИЧА. [Бублика Бориса Филипповича].

6×5,7 (восьмиугольник).
Вариант печати: офорт отпечатан в центре шестиугольного тиснения.

Работа для художника Бориса Бублика, сокурсника и институтского друга Аксинина.

А. Аксинин посвятил Б. Бублику несколько экслибрисов: кат. №№ 7, 28, 52.

53.

SEX-LIBRIS № 3 ОЛЕНИ Б. [Бурдаш].

5,1×3,8 (шестиугольник).

Текст в офорте:
Нет х. [худа] без б. д. [большого добра]

54.

SEX-LIBRIS [№ 4] В. КИСЕЛЕВА.

Ø 7.
Вариант печати: вариант цвета краски.

55.

EX LIBRIS МОРИНА Ю..

8,7×7.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 8,7×14.

Вариант печати: вариант цвета краски.

56.

EX LIBRIS Б. Э. П. [Буряковской Энгелины Петровны].

17×7. Офорт впечатан в прямоугольное тиснение.
Вариант печати: офорт впечатан в прямоугольное тиснение, печать другой краской.
Вариант печати: офорт впечатан в прямоугольное тиснение со скругленными углами.
Вариант печати: офорт впечатан в восьмиугольное тиснение, повторяющее форму доски.

57.

EX LIBRIS ЧЕРКАСОВА В. И..

11×6 (фигурная доска в виде восьмиугольника с полукруглым вырезом Ø 1 сверху).
Вариант печати: офорт впечатан в образованное подкладкой внешнее тиснение (12,7×7,2), повторяющее форму доски.

58.

EX LIBRIS ЛЮДОЧКИ.

6×4,3 (грушевидная форма).
Вариант печати: офорт впечатан в правую часть образованного прокладкой прямоугольного тиснения (8×9,7) симметрично рельефу, повторяющему форму доски, впечатанному в левую часть поля.

Вариант печати: офорт впечатан в правую часть образованного прокладкой прямоугольного тиснения (8×9,7) симметрично рельефу, повторяющему форму доски, впечатанному в левую часть поля; вариант цвета краски.
Вариант печати: офорт впечатан в нижнюю правую часть образованного прокладкой прямоугольного тиснения (20,8×17,5) с повторяющими форму доски рельефами, расположенными в три ряда по три.

Вариант печати:офорт впечатан в левую часть образованного прокладками тиснения в виде прямоугольного поля (8×14) с дополнительными элементами (треугольный вырез по центру вверху, вертикальный узкий рельеф по центру снизу, внутренние трапецеидальные рельефы-"крылья" симметрично справа и слева), симметрично рельефу, повторяющему форму доски, впечатанному в правую часть поля.

59.

EX LIBRIS МАКСИМКИ [Половникова].

5,5×4,3 (неправильный восьмиугольник).
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 5,5×8,6.

Вариант печати:строенная по горизонтали, смежная печать, центральный оттиск отпечатан другим цветом. 5,5×12,9.

Вариант печати: офорт впечатан в нижнюю часть образованного прокладками тиснения в форме поля для игры в "класcики" (23×12).

А. Аксинин посвятил М. Половникову два экслибриса: кат. №№ 59 и 60.

60.

С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ [для Максимки Половникова].

Ø 2,2.
Офорт впечатан в образованное прокладками тиснение в виде восьмиугольного поля (22×14) с рельефом в виде стола с двумя стульями.
Вариант печати: в описанное выше тиснение впечатаны два оттиска.
Вариант оформления: часть рельефа раскрашена тушью.

А. Аксинин посвятил М. Половникову два экслибриса: кат. №№ 59 и 60.

61.

EX LIBRIS А. ЦИТОВИЧА.

11,5×12,5.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета краски.

62.
63.

АКЦИЯ ГРУППЫ "KRОK".

7×8,8.

Текст в офорте:
слева: Акция группы «КРОК»
справа: Ты не холоден, ни горяч, о если бы ты был холоден или горяч! То как ты тепл, а не горяч и не холоден, то извергну тебя из уст моих! (Откровение Иоанна Богослова, 3: 15-16).

64.

EX LIBRIS FOR JERZY DUDA–GRACZ.

11,2×8.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Вариант печати: вариант цвета краски.

Работа для известного польского художника Jerzy Duda-Gracz.

65.

EX LIBRIS СОЛЬМАНА Б. П..

9,4×6 (восьмиугольник).
Вариант печати: вариант цвета краски.

Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 9,4×12.

66.
67.

EX LIBRIS I. ОСТАФIЙЧУКА [Тайная вечеря].

12,2×11,7.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать.12,2×23,4.

Текст в офорте:
PER TUTTO MONDO E IN ALTRI SITI («Во всем мире и в других местах» (итал.) – фраза-цитата из романа Ф. Достоевского «Подросток»).

68.

EX LIBRIS С. БАРХИНА.

10×7.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
Суфлер все время меняется

69.
70.

EX LIBRIS ГАЛИНЫ Д. [Доможировой].

15×12.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
После сего я взглянул, и вот дверь отверста на небе... (Откровение Иоанна Богослова, 4: 1).

71.
72.
73.

АЛИСА В ЮРЬИЧЕВОЙ СТРАНЕ ЧУДЕС. EX LIBRIS АЛИСЫ А. В..

14,8×13.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
Алиса в Юрьичевой стране чудес

74.

EX LIBRIS АКСИНИНА А. Д. [День рождения А. Аксинина].

12×9,5.

Текст внутри офорта:
Homo ludens
1976. № 53
LVOV. KROK.

75.

[PF 77].

6,5×5,3 (неправильный шестиугольник).
Вариант оформления: оформлено в рамку 7,5×10 с надписью "С Новым годом!".
Вариант оформления: оформлено в рамку 7,5×10 с надписью "С Новым годом!".
Вариант оформления: оформлено в рамку 7,5×10 с надписью "С Новым годом!".

1977
76.

EX LIBRIS Э. БУРЯКОВСКОЙ.

17,8×11,2.

Работа для жены А. Аксинина, писательницы и художницы Э. Буряковской. Текст в офорте - её рассказ "Белая станция".


Аксинин посвятил Э. Буряковской несколько экслибрисов: кат. №№ 36, 41, 56, 76, 94, 155, 180, 268.

77.

Б.[Белый] КРОЛИК. Лист 3 цикла "АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС".

24,5×16.
Вариант оформления: авторская надпись "Веер белого кролика".

78.

EX LIBRIS ЕЛЕНЫ БОБСКИ И ВАЛЕРИЯ Т. [Тарусова].

11,7×9.

В офорте вписан текст дзеновского коана "Хлопок одной ладони": Хлопок двух ладоней издает звук, а что такое хлопок одной ладони?
и следующий текст:
VULKAN S Ex libris Елены Бобски и Валерия Т. 10+4=14; 14:2=7 IV – Прокопенко Х – Тарусов – 1977 г. После того как закрылась дверь. Львов.


Работа посвящена семейной паре Елене Бобски и Валерию Тарусову.

79.

EX LIBRIS ДЛЯ РИТЫ V. [Возиян].

Акватинта. 8,3×7,8.
Версия доски: промежуточное состояние, с частичным нанесением канифольного покрытия (известны несколько подписанных оттисков с такой доски).

80.

EXLIBRIS ТОМАШЕВА В.Г..

Офорт. 7,3×5,5.
Вариант оформления: офорт, тушь.

Версия доски: акватинта.

81.
82.

EX LIBRIS HANIUK W. A..

Акватинта. 9,7×12,7.

83.
84.

EX LIBRIS A. STRUMIŁŁO. ЗВЕЗДНЫЙ ЯЗЫК ВЕЛИМИРА ХЛЕБНИКОВА.

13×10.
Вариант печати: офорт отпечатан в центре тиснения, образованного прямоугольной прокладкой (14,2×11,4) с обрезанными углами.

В офорт вписаны отрывки из сверхповести Велимира Хлебникова "Зангези".


85.

[СТОЛ. К 8 Марта].

8,5×10,3.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант оформления: офорт, гуашь.

86.

[КОЛЕСА. К 8 Марта].

8,3×8,3.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант оформления: офорт, тушь.
Вариант оформления: офорт, тушь.

87.

МЕМОРИАЛЬНЫЙ EXLIBRIS СУПРУГОВ W. H. и Г. Д. [В. Ханюка и Г. Доможировой]..

17,7×17.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
(фрагменты горизонтали):
тотальный театр бытия, полный блеска, онтологического, конечно же. 1977 г.
фиксация как атрибут внетекстового, иного
звуки бытия, хронологические
Л. А. С.
ж. п. не п. п.
[жизнь прожить не поле перейти]


(фрагменты вертикали):
почти зазеркалье
зашифрованность возникает там, где существовало прочтение поточным методом
праздник, игра, построенная столь четко, что представить его иным невозможно
"Вопрос в том, – сказала Алиса, – можно ли вообще заставлять слово означать так много разных вещей – Вопрос в том, – сказал Шалтай-Болтай, – кто из нас тут хозяин – вот и все".

88.
89.

EX LIBRIS A. O. [Аксинина – Онусайтиса].

20,4×14.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
Я дал того кто дан – это дар
тела, полные пещер, рост объема, занятого телом в трехмерном мире:
пух, порох, пушка
пара двух точек, разделенных растущим пространством

90.
91.
92.
93.

EX LIBRIS ДМ. ШЕЛЕСТ[А].

11×10,2.

Работа для львовского искусствоведа Дмитрия Шелеста (1953-1992), близкого друга А. Аксинина.

94.
95.
96.
97.

EX LIBRIS КУМАНОВСЬКИХ.

Ø 9,7.

Текст в офорте:
час, який поверне пам’ять на деякий час до потоку часу
[время, которое вернет память на какое-то время в поток времени]

98.
99.
100.

EX LIBRIS H.

10,2×7 (яйцеобразная форма).
Вариант оформления: машинописная надпись "текст Буряковской Э. / исполнение Аксинина А."
Вариант печати: печать с образованным прокладкой внутренним тиснением (6,7х4,7).
Вариант печати: вариант цвета краски.

В офорте текст рассказа Э. Буряковской "Старуха-яйцо".

101.

EX LIBRIS С. М..

4,2×5,8 (треугольник).
Вариант печати: офорт отпечатан в центре тиснения, образованного прямоугольной прокладкой (7,6х7,8).

102.
103.
104.
105.

[ЛАПУТА I]. Лист 1 цикла "КОРОЛЕВСТВО АБСУРДОВ ДЖОНАТАНА СВИФТА".

Ø 29,5.
Вариант печати: офорт впечатан в образованное прокладкой круглое тиснение (Ø 32).

106.

EXLIBRIS КУРСАНОВА В..

3,3×4,8 (треугольник).

107.

EXLIBRIS АНДРЕЯ ГЕНАДЬЕВА.

Ø12,7.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
1977 Львов – Ленинград

108.

ИСКУШЕНИЕ СВ. АНТОНИЯ. EX LIBRIS ЕРШОВА МИШИ. Лист 4 серии "БОСХИАНА".

Ø 12,7.

Композиция построена как обратное совмещение двух частей начального изображения, разделенного по горизонтали.

109.
110.

[ЛАПУТА II]. Лист 2 цикла "КОРОЛЕВСТВО АБСУРДОВ ДЖОНАТАНА СВИФТА".

Ø 29,5.
Вариант печати: офорт впечатан в образованное прокладкой квадратное тиснение (29,5×29,5).

111.

EX LIBRIS А. АКСИНИНА И Э. БУРЯКОВСКОЙ.

10×10,5.
Сдвоенная по вертикали смежная печать с аверса и реверса доски (5×10,5) в форме бритвы.

Внутри офорта текст рассказа Э. Буряковской "Бритва Оккама".

112.

БРАК В КАНЕ. EX LIBRIS КАРПЕНКО Г. В. Лист 5 серии "БОСХИАНА".

Ø 12,5.
Вариант печати: сверху допечатан сегмент (высота 4 см) с верхней части той же доски.
Вариант печати: вариант цвета краски.

113.
114.
115.

EX LIBRIS ТЫНИСА ВИНТА.

Ø 12,7.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета краски.

116.
117.

НОВЫЙ ГОД. [PF 78].

14×21.
Сдвоенная по горизонтали несмежная печать с аверса и реверса доски (14×10) овальной формы, левый и правый оттиски отпечатаны разными цветами.
Вариант печати: другая комбинация цветов.
Вариант печати: оттиск с аверса доски с двумя прокладками (2×1,7), в образованные в изображении купюры впечатаны соответствующие фрагменты с реверса доски.

Текст в офорте:
- слева: ПАНСПЕРМИЯ – 77 – 78 НОВЫЙ ГОД
ТЕАТР ТЕАТР-ЯЙЦО 1977 – 1978
ТРАНСЦЕНДЕНТНОСТЬ НАЧАТО 12 ДЕКАБРЯ
APHTARSIA DIALLAXIS MIXIS
MIXIS DIALLAXIS APHTARSIA
ДУХ ИСКУССТВО РЫБА
СВЕТ ДОРОГА РОЖДЕНИЕ ВРЕМЯ
ПЛОД СЕМЬЯ ВОСТОК ТОТАЛЬНЫЙ ТЕАТР-ЯЙЦО БОЛЬШИХ И МАЛЫХ АНТИНОМИЙ АЛЕКСАНДРА АКСИНИНА ЛЬВОВ НА 1978 ГОД

- справа: 1978 Графика АКС 12+12=24 19 78 10+2=12

1978
118.

[ИСТОРИЯ БОЛЕЗНИ. МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ ДНЕВНИК. ЮЛА – I].

30×30.
На реверсе доски - офорт [ТАБУРЕТЫ (кат. № 119).

Эскиз офорта.
Эскизы элементов офорта (1, 2, 3).

Текст в офорте:
- слева, сверху вниз: Юла История болезни 1978 Львов • Зона наличия фикции •
- вверху по горизонтали: Большая линия Ночь – 22 ИБ[о] пространство – нечто несоизмеримое иероглифу которому оно предназначено
- в центре по горизонтали: Температурный круг ограничен числом 37
- в левом нижнем углу: Присутствовали: Билинская, Дудкин, Шелест, Худашёва. Рисовал Аксинин Александр в новогоднюю ночь с 1977 по 1978
- внизу по горизонтали: Абсурден ветер перемен
- справа, снизу вверх: Неизвестен ни объективный механизм, ни механизм болезни, ни время [далее неразборчиво]

118a.

БОЛЬШАЯ РЫБЬЯ ГОЛОВА.

30×29,5.
Эскиз офорта.

Версия доски: второе состояние – добавлена штриховка (главным образом, в верхней части), повторено название Большая рыбья голова (вверху слева) и добавлен текст.

118a-1.

БОЛЬШАЯ РЫБЬЯ ГОЛОВА.

30×29,5.


Версия доски: второе состояние – добавлена штриховка (главным образом, в верхней части), повторено название Большая рыбья голова (вверху слева) и добавлен текст.

Текст внутри офорта:
слева вверху, по вертикали: РИСОВАЛ АКСИНИН АЛЕКСАНДР В ПОСЛЕДНИЕ ДНИ МАРТА 1978 ГОДА В ГОРОДЕ ЛЬВОВЕ
вверху, по горизонтали: Большая рыбья голова (слева) и БОЛЬШАЯ РЫБЬЯ ГОЛОВА (справа)
в центре слева: ЗВУЧИТ МУЗЫКА
в центре, по диагонали: ГРАНИЦА ГЛАЗНИЦА
слева внизу, по диагонали: весна март
справа внизу, по вертикали: Вечер

119.

[ТАБУРЕТЫ].

30×30.

На аверсе доски - офорт ИСТОРИЯ БОЛЕЗНИ. МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ ДНЕВНИК. ЮЛА – I (кат. № 118).

120.

EX LIBRIS РОМАНА СОБОЛЕВСКОГО.

Ø 12,7.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета краски.

121.

Лист 5 цикла "КОРОЛЕВСТВО АБСУРДОВ ДЖОНАТАНА СВИФТА".

Ø 29,5.
Вариант печати: строенная по горизонтали печать, правая половина офорта допечатана слева (перевернуто) и справа с частичным наложением на центральный оттиск.

122.

EX LIBRIS АЛЕКСЕЯ ИУТИНА.

Ø 12,5.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
без т. [труда] не вытащишь и рыбку из п. [пруда]

123.

EX LIBRIS РОМАНА ФИЛИПЧУКА.

Ø 12,5.

Эскиз элементов офорта.

124.

Лист 6 цикла "КОРОЛЕВСТВО АБСУРДОВ ДЖОНАТАНА СВИФТА".

Ø 29,5.
Вариант печати: офорт впечатан в образованное прокладкой квадратное тиснение (29,5×29,5).

125.

AKS-LIBRIS ЗЕЛЕНА.

4,5×4,5.
Вариант печати: вариант цвета краски.

126.
127.

[ЗАБРОШЕННЫЙ ШПРИЦ].

30×29,5.

В офорте использованы элементы эскизов (1, 2).

128.

[К 8 Марта].

Ø 10.
Вариант оформления: авторская надпись:
одно рождает два, два рождает... триаду – а триада всю тьму вещей
(цитата из трактата Лао-цзы "Дао дэ цзин").

129.

EX LIBRIS В. СИПЕРА.

Ø 12,7.

Работа для львовского художника Вениамина Сипера, с которым А. Аксинин был очень дружен.

130.

"47 ЛЕТ".

21×19.
Использовался для офортов, печатаемых с двух досок (как правило, колорированных цветной тушью или гуашью), и как фон для нетиражных работ акварелью и цветной тушью. Подобные работы не включены в настоящий каталог и представлены в Каталоге нетиражной графики.
Вариант печати: вариант цвета краски.

131.

EX LIBRIS ОЛЕНЫ БУРДАШ.

17,5×8,5.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Работа для художницы Оленки Бурдаш, которая в то время жила во Львове.

132.

EX LIBRIS НАДЕЖДЫ ПОНОМАРЕНКО.

Ø 13.

Работа для художника-графика Нади Пономаренко, сокурсницы и близкого друга А. Аксинина.

Аксинин посвятил Н. Пономаренко несколько экслибрисов: кат. №№ 2, 5, 49, 132, 229, 263, 301.

133.

EX LIBRIS БОРИСА ФАБРИКАНТА.

Ø 13.

Эскизы офорта.

Текст в офорте:
Полдень
с Д. Р.
[днем рождения]
бобы, камыши и кофейные зерна IV-1978 Львов


А. Аксинин посвятил Б. Фабриканту три экслибриса: кат. №№ 133, 231 и № 337 (вариант: печать с ремаркой).

134.

EX LIBRIS НОСОВА.

Ø 13.

Эскиз офорта.

135.
136.

Лист 7 цикла "КОРОЛЕВСТВО АБСУРДОВ ДЖОНАТАНА СВИФТА".

Ø 29,5.
Увеличенный вариант № 126.
Эскизы офорта (1, 2).

Вариант печати: офорт впечатан в образованное прокладкой квадратное тиснение (29,5×29,5).

137.

EXLIBRIS Я. ГОЛЬБЕРГА.

Ø 13.
Вариант печати: вариант цвета краски.

138.
139.

EXLIBRIS ЭММЫ БЕГЛЯРОВОЙ. Л[ьвов] – К[иев].

13,2х12,3 (неправильный круг).
Эскизы офорта (1, 2, 3).


Другая доска: 13,4х12,6 (неправильный круг).
Вариант печати: вариант цвета краски.

140.
141.

EX LIBRIS ЯААНА ПАВЛЕ.

Ø 6.

Эскиз элементов офорта.

142.

EX LIBRIS ВАЛЬТЕРА ЖУРАВСКОГО, ВРАЧА-ОНКОЛОГА.

Ø 13.

Эскиз офорта.

Текст в офорте:
Extremis malis, exstrema remedia (лат. выражение: Особые случаи – особые меры).

143.

EX LIBRIS ПРОФЕСОРА ОНКОЛОГIÏ ГНАТИШАКА АНАТОЛIЯ IВАНОВИЧА.

Ø 12,7.

Текст в офорте:
De rebus omnibus et quibusdam aliis (лат. выражение: Обо всех вещах и еще о некоторых других)

144.

EXLIBRIS ИННЫ Ф. [Фабрикант].

Ø 7.
Вариант печати: офорт отпечатан в центре тиснения, образованного прокладкой в форме неправильного восьмиугольника (11×9,6).

Вариант печати: офорт отпечатан в нижней части тиснения, образованного прокладкой в форме неправильного восьмиугольника (11×9,6).

145.

EXLIBRIS ДАШЕНЬКИ ПРИХОДЬКО.

Ø 6,8.
Вариант печати: офорт впечатан в образованное прокладкой квадратное тиснение (7×7).
Вариант оформления: две подписи – внизу справа и вверху слева (перевернутая).
Вариант печати: сдвоенная по вертикали с частичным наложением, 11,5×6,8.

См. историю работы № 54.

146.
147.

EXLIBRIS АЛЕКСАНДРА ШИРИЯ.

Ø 12,5.
Эскиз офорта.


Вариант печати: вариант цвета краски.

148.

EXLIBRIS ХОДОРОВИЧА ИВАНА ИВАНОВИЧА.

Ø 12,5.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
Ex libris начальника медицинской службы крейсера “Синявин”

149.

Лист 9 цикла "КОРОЛЕВСТВО АБСУРДОВ ДЖОНАТАНА СВИФТА".

Ø 29,5.
Эскиз офорта.

Вариант печати: офорт впечатан в образованное прокладкой квадратное тиснение (29,5×29,5).

150.

EXLIBRIS Ф. [Фабрикант] ЕВЫ.

Ø 6,8.
Эскиз офорта.


Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 156.

151.

EXLIBRIS Р. П. ЗАРIВЧАК.

Ø 12,5.
Эскиз офорта с названием Завтрак на траве.


Вариант печати: вариант цвета краски.

152.

EXLIBRIS ДЛЯ В. ГУМЕННОГО.

8,3×5,2.
Эскиз офорта.


Сдвоенная по горизонтали смежная печать с двух досок в форме карандаша, оформлено в рамку (10,3х7,8) с подписью внутри рамки.
Вариант печати: левый и правый оттски отпечатаны разными цветами.
Вариант оформления: офорт, тушь, гуашь.

153.

[ПОБЕДА НАД ВРЕМЕНЕМ]. Лист 10 цикла "КОРОЛЕВСТВО АБСУРДОВ ДЖОНАТАНА СВИФТА".

Ø 29,5.
Эскизы офорта и его элементов (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8).


Вариант печати: офорт впечатан в образованное прокладкой квадратное тиснение (29,5×29,5).

154.

EX LIBRIS ВИКТОРА ВЛАДИМИРОВИЧА ВАЛЬДЕМАРОВА.

Ø 12,5.

Эскизы элементов офорта (1, 2).

155.

EXLIBRIS ГЕЛЬКУСА [Энгелины Буряковской].

8,3×6,2.
Сдвоенная по горизонтали несмежная печать с аверса и реверса доски (8,3×2,6) в форме ключа, оформлено в рамку (9,3×8,8) с подписью внутри рамки.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Вариант печати: левый и правый оттиски отпечатаны краской разного цвета.

Вариант оформления: оформлено в рамку (9,3×8,8) с дополнительной горизонтальной чертой (1,2 см ниже верхней линии рамки), подпись внутри рамки.

156.

EXLIBRIS ОКСАНЫ П. [Пеленской].

16,7×12,7.
Эскиз офорта автором подписан "Время".


Фигурная доска в виде часов (Ø 12,7) с заводной головкой (Ø 3,3).
Вариант печати: сдвоенная по вертикали с частичным наложением, 29,7×12,7.
Вариант печати:печать с двух досок, вторая доска № 150.
Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 159.
Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 162.

157.
158.

EXLIBRIS МАРIÏ ДУБАНОВИЧ.

Ø 13,5.
Эскизы офорта (1, 2 с названием Происхождение и гибель миров).


Вариант печати: вариант цвета краски.

159.

EXLIBRIS АНДРIЯ КУШНIРА.

Ø 7.
Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 156.

160.

EXLIBRIS ВЛАДИМИРА ИВАНОВА.

Ø 13,5.
Эскиз офорта.


Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 130.

Работа для художника-графика Владимира Иванова

161.
162.

EXLIBRIS НАТАЛИИ И ЮРИЯ АНТОНОВЫХ.

Ø 7.
Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 156.

163.
164.

[PF 79]. 1979.

12×9,3 (форма юлы).

Эскизы офорта и его элементов (1, 2, 3, 4, 5, 6).


Вариант оформления: офорт, гуашь.
Вариант оформления: оформлено в рамку (12,5×10) с авторской надписью С НОВЫМ ГОДОМ!

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

1979
165.

ПАМЯТНЫЙ EXLIBRIS ЛЮДМИЛЫ ГАЕВСКОЙ И АЛЕКСЕЯ ИУТИНА.

12,4×9,1 (доска в форме направленного вниз треугольника с закругленной верхней стороной).
Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 11,8×20,1.

166.

СУЗАННА И СТАРЦЫ. EX LIBRIS ВЛАДИМИРА МАКАРЕНКО.

13×8,9 (овал).
Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

Текст в офорте:
Сузанна и старцы
это мы старцы
Мы – старцы – вечны а тебя испортит время – Сузанна.
Вот и все подглядели

167.

EX LIBRIS СИНЮКАЕВЫХ.

Ø 12.

Эскиз офорта.

А. Аксинин посвятил Синюкаевым два экслибриса: кат. №№ 167 и 318.

168.

EX LIBRIS MARE VINT.

Ø 12.
Эскизы офорта и его элементов (1, 2, 3, 4, 5, 6).


Вариант оформления: офорт, цв. тушь.

169.
170.

МАРТ. [К 8 Марта].

12,4×9,1 (доска в форме направленного вниз треугольника с закругленной верхней стороной).
Эскиз элементов офорта.


Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

171.

EX LIBRIS ЛIДIÏ ГУДЗ.

12,4×9,1 (доска в форме направленного вниз треугольника с закругленной верхней стороной).
Эскизы элементов офорта (1, 2).


Вариант печати: в верхней части оттиска прокладками образовано тиснение в виде корабельного штурвала.

172.

EX LIBRIS МАРКIЯНА ГУДЗА.

12,4×9,1 (доска в форме направленного вниз треугольника с закругленной верхней стороной).

173.
174.

EX LIBRIS GR[Z]EGORZA MATUSZAKA.

Ø 12.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
myśli i nastroje (польск.- мысли и настроения).

175.

EX LIBRIS БЕКЕТОВА Л. Г..

Ø 12.

Эскизы элементов офорта (1, 2).

176.

[РЫБЫ].

Меццо-тинто. Ø 5,7.

177.

EX LIBRIS МАРУШКИ ФIГОЛЬ.

13×9,3 (овал).
Эскиз офорта.


Вариант оформления: офорт, цветная тушь.

Вариант оформления: офорт, цветная тушь, гуашь.

178.

EX LIBRIS ЮРИЯ СТЕПАНОВА.

13×9,3 (овал).

Текст в офорте: треугольник Фреге

179.

[ПРИТЧА О ЖИЗНИ И СМЕРТИ]. EX LIBRIS.

9,2×13,2 (овал).
Эскиз офорта.


Вариант печати: бумага с мраморной текстурой.

Версия доски: второе состояние – добавлена надпись "FOR I. NEUDACHIN"

Вариант печати: вариант цвета краски.

180.

EX LIBRIS ГЕЛИ БУРЯКОВСКОЙ.

13×9,3 (овал).
Эскизы элементов офорта (1, 2 с названием с.[ад] радостей земных).


Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное овальное поле офорта № 193.

Работа для жены А. Аксинина, писательницы и художницы Э. Буряковской.

Аксинин посвятил Э. Буряковской несколько экслибрисов: кат. №№ 36, 41, 56, 76, 94, 155, 180, 268.

181.

EXLIBRIS ЗОИ НАЙДА И АНАТОЛИЯ НАЙДЫ.

13×9,3 (овал).
Эскиз офорта.


Вариант печати: вариант цвета краски.

182.

EXLIBRIS КЛАРЫ С. [Сотник].

13×9,3 (овал).

Эскиз офорта.

183.

РАК. EX LIBRIS СОФIÏ ФIГОЛЬ. Лист 1 цикла "ЗНАКИ ЗОДИАКА".

15×10 (фигурная доска в виде прямоугольника 11×10, симметрично дополненного сверху и снизу полукругами Ø 4).
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 15×20.
Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
Lux in tenebris [Свет во тьме (лат.)]

184.

ТЕЛЕЦ. EXLIBRIS ГРИГОРИЯ СОТНИКА. Лист 2 цикла "ЗНАКИ ЗОДИАКА".

14,7×10 (фигурная доска в виде прямоугольника 11×10, симметрично дополненного сверху и снизу полукругами Ø 4).
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное поле офорта № 215.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная, 14,7×20.

Текст в офорте:
Sensus [чувство (лат.)]

185.

MAIL–ART. AKS-ART. Лист 3 (сводный) цикла "ЗНАКИ ЗОДИАКА".

15×10 (доска с прорезями; фигурная доска в виде прямоугольника 11×10, симметрично дополненного сверху и снизу полукругами Ø 4).
Вариант печати: в прорезь доски в виде конверта вставлена доска (9×13) с посвящениями.
Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное поле офорта № 215.

186.

EXLIBRIS СЕВЕРИНА ОРЛИКА.

15×10 (фигурная доска в виде прямоугольника 11×10, симметрично дополненного сверху и снизу полукругами Ø 4).
Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное поле офорта № 215.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 15×20.

187.

СКАЗКА О ЗОЛОТОМ ПЕТУШКЕ. EX LIBRIS ВЛАДИКА ШЕЛЕСТА.

15×10 (фигурная доска в виде прямоугольника 11×10, симметрично дополненного сверху и снизу полукругами Ø 4).

Эскизы элементов офорта (1, 2, 3).


Вариант печати: печать на бумаге ручной работы с водяными знаками чешской бумажной фабрики в г. Velké Losiny; нижняя часть оттиска вписана в полукруг текста водяных знаков ("VELKÉ LOSINY"), четко видимых на свободном поле бумаги.

Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная, 15×20.

Вариант печати: вариант цвета краски.

188.

ПРЕДСКАЗАНИЕ. EX LIBRIS FOR Ł. DĄBROWSKA.

13,2×9,3 (овал).


Эскизы элементов офорта (1, 2).

Вариант печати: вариант цвета краски.

Вариант печати: вариант цвета краски.

Версия доски: в изображении руки на месте ногтей сделаны прорези.

189.

ПТИЦА-ТРОЙКА. [День рождения А. Аксинина].

13,2×9,3 (овал).

Эскизы элементов офорта (1 .
2).

Вариант печати: вариант цвета краски.

Текст в офорте:
птица-тройка
да и какой же р.
[русский] не любит б. [быстрой] е. [езды]
2/Х 1949
2 октября во Львове родился Александр Аксинин
портрет в образе Николая Васильевича Александр Аксинин

190.

ОВЕН. EXLIBRIS Э. ЛЕБЕДЕВОЙ. Лист 4 цикла "ЗНАКИ ЗОДИАКА".

15×10 (форма аналогично № 183).

Эскизы элементов офорта (1, 2).

Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное поле офорта № 215.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная, 15×20.

191.

РЫБЫ. EX LIBRIS ЮРИЯ ЯКОВЛЕВИЧА САЙДАКОВСКОГО. Лист 5 цикла "ЗНАКИ ЗОДИАКА".

14,6×10 (фигурная доска в виде прямоугольника 11×10, симметрично дополненного сверху и снизу полукругами Ø 4).
Варианты оформления: офорт, гуашь (вариант раскраски).
Вариант оформления: офорт, гуашь (вариант раскраски).
Вариант печати: вариант цвета краски.

192.

EX LIBRIS ЧЛЕН-КОР. АН УРСР ТОВСТЮКА КОРНIЯ ДЕНИСОВИЧА.

14,7×10 (фигурная доска в виде прямоугольника 11×10, симметрично дополненного сверху и снизу полукругами Ø 4).

Эскиз элементов офорта.

Текст в офорте:
Hic mortui vivunt, hic muti loquuntur[Здесь мертвые оживают, здесь немые разговаривают (лат.)]

193.

["ОТЧЕТЫ О ПРЕЦЕДЕНТАХ" – "ВЕЧНОСТЬ"].

27×20.
Эскизы элементов офорта (1, 2).

Варианты печати: печать с двух досок, в центральное овальное поле впечатаны офорты с овальных досок (13,5×9,5); известны варианты с №№ 180, 197, 198, 201, 206, 207, 208 и 211.
Вариант оформления: в оттиске вырезано центральное овальное поле, черный фон.

На части тиража авторская надпись: ИЗ СЕРИИ "ВЕЧНОСТЬ".

194.

PF 1980.

13,2×9,3 (овал).

Эскиз офорта.

Вариант печати: верхняя и нижняя части офорта отпечатаны разными красками.
Вариант печати: вариант цвета краски.

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

195.

EX LIBRIS ОМЕЛЯНА ГОРБАЧУКА.

14,8×10 (фигурная доска в виде прямоугольника 11×10, симметрично дополненного сверху и снизу полукругами Ø 4).


Эскизы офорта (1, 2).

Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант печати: верхняя и нижняя части офорта отпечатаны разными красками.
Вариант печати: вариант цвета краски.

1980
196.

EX LIBRIS ВИКТОРА КРИВУЛИНА.

9,2×13,4 (овал).

Эскиз офорта.


Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).
Вариант оформления: офорт, цв. тушь (вариант раскраски).

В офорте текст сонета В. Кривулина:
снова горы и воды и горы как воды и воды
воздвигаются в перистый путь
возвышаются вдаль, удаляются кверху, под своды
что замкнуты – не разомкнуть –
за чертой восприятья за чёрной границей природы
снова чертишь почти бессознательно петли Омеги
наброшенный на пустоту
где кустарник тоньшает на склонах,
теряясь во снеге
где нить водопада застыв на лету
обрывается где-то в затылке и в сердце и о человеке
ничего не известно: письмо сплетено из воды
а по залитой небом открытке
ползёт оставляя следы
черепаха
("Снова горы и воды...", 1979)

197.

EXL ЮРЫ ГИТТИКА.

13,4×9,4 (овал).
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное овальное поле офорта № 193.
Вариант печати: печать с двух досок, колорированный офорт впечатан в центральное овальное поле офорта № 193. Офорт, цв. тушь.
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.

198.

EXL STASYS EIDRIGEVIČIUS.

13,2×9,3 (овал).
Эскиз офорта.

Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное овальное поле офорта № 193.

Работа для польско-литовского художника-графика Stasysa Eidrigevičiusa с которым Аксинин был в контакте и обменивался работами.

199.

М. [OM]. Лист 1 цикла "ЗВУКИ".

13,2×9,6 (овал).
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (0,5×0,5) с надписью "EXLIBRIS STANISŁAW FIJAŁKOWSKI".
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант оформления: в белый квадрат под буквой "М" пером вписано "ВЕЧН●[ОСТ]Ь"; офорт, цв. тушь.

200.

ЛЕВО-ПРАВО.

13,4×9,3 (овал).
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (1×0,5) с надписью EXLWOJCIECH JAKUBOWSKI.

201.

МАРТ. [К 8 Марта]. Лист 1 серии "МЕСЯЦЫ".

13,2×9,4 (овал).
Эскиз офорта.


Версия доски: второе состояние – в ромбе добавлены горизонтальные линии и фактура "островков" на фоне из шариков.

Вариант печати и оформления: печать с двух досок (вторая доска № 130), нижняя часть офорта колорирована.

Вариант печати и оформления: печать с двух досок (вторая доска № 130), нижняя часть офорта колорирована.

Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное овальное поле офорта № 193.

202.

N. Лист 2 цикла "ЗВУКИ".

13,2×9,6 (овал).
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (0,6×2) с надписью "EXL ANDRZEJ NIKODEMOWICZ", впечатанной в центральный картуш.

Вариант печати: печать с ремаркой с доски (0,6×2) с надписью "EXL ANDRZEJ NIKODEMOWICZ", отпечатанной (другим цветом) под углом в центральном картуше, часть верхних квадратов подкрашена тем же цветом.

Вариант печати: печать с ремаркой с доски (0,6×2) с надписью "EXL ANDRZEJ NIKODEMOWICZ", отпечатанной на месте трех центральных квадратов верхнего ряда.

Вариант оформления: в центральный картуш тушью вписано "С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ".

Текст в офорте:
THE HIGHEST NOTE – j (Самая высокая нота – j)

203.

[КАТУШКА].

16,8×10 (фигурная доска в виде катушки).
Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 130.

Текст рассказа Э. Буряковской "Принцип катушки".

204.

МАЙ. Лист 2 цикла "МЕСЯЦЫ".

13,2×9,6 (овал).


Эскиз офорта.


Вариант печати: печать с ремаркой с доски (0,6×2) с надписью "EXL ЮРИЯ КОРЗУНОВА".

205.

EXL Е. Р. [Эдмунда Пуздровского].

13,2×9,6 (овал).
Эскиз офорта.

Работа для польского журналиста и писателя, собирателя графики Edmunda Puzdrowskiego.

В основе работы – изящная шутка о том, как человек пытается с трудом выловить то, что на самом деле окружает его даже в избытке. Так Аксинин представил попытки польских коллекционеров собирать графику из «закрытого» в те годы Советского Союза, тогда как работы мирового уровня ведущих польских и других западных графиков были вполне доступны.

206.

РУКА ГАУТАМЫ.

13,2×9,6 (овал).
Эскиз офорта.

Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное овальное поле офорта № 193.
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (Ø 1) с надписью "EXL АЛЕКСАНДРА КОРОЛЕВА".

207.

V. Лист 3 цикла "ЗВУКИ". [Посвящается Игорю Прокопенко]..

13,4×9,5 (овал).
Вариант печати: печать с ремаркой с треугольной доски (1,2×1,6) с надписью "EXL ДЗЕНИ", отпечатанной в верхней части вертикального светлого поля.

Работа выполнена для художника И. Прокопенко.

208.

ИЮНЬ. Лист 3 цикла "МЕСЯЦЫ".

13,2×9,6 (овал).
Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное овальное поле офорта № 193.
Вариант печати: печать с ремаркой с треугольной доски (1×1,5) с надписью "EXL БУРЦЕВА НИКОЛАЯ".

209.

СЛОВО. Лист 1 цикла "СЛОВА".

9,4×13,3 (овал).
Эскиз офорта.

Вариант оформления: на оттиске в букве "О" черной тушью подкрашена вертикальная "стяжка" и дорисована симметричная горизонтальная "стяжка".
Вариант печати: печать на шелке.

210.

МАТРЕШКА.

13,1×9,6 (овал).

Эскизы элементов офорта (1, 2).

Вариант печати: печать с ремаркой с доски (Ø 1,8) с надписью "EX LIBRIS ВЕРЫ КОЗЛОВОЙ И НИКОЛАЯ БУРЦЕВА".

211.

[ВОРОН].

13,4×9,4 (овал).
Вариант печати: два смежных ряда по два смежных оттиска, нижние оттиски перевернуты, 26,8×18,8.

Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 130.

Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в центральное овальное поле офорта № 193.

Вариант печати: вариант цвета краски.

212.

АВГУСТ. Лист 4 цикла "МЕСЯЦЫ".

13,2×9,6 (овал).


Эскиз офорта.

Вариант печати: вариант цвета краски.

Вариант печати: печать с ремаркой с треугольной доски (2,2×2,2) с надписью " EX LIBRIS ДЮРИЧ ИРИНЫ".

213.

СЕНТЯБРЬ. Лист 5 цикла "МЕСЯЦЫ".

13,2×9,6 (овал).
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (Ø 1,4) с надписью “EX LIBRIS ДЛЯ НАТАШИ–ТУЗИКА–Ж. К. [жены Королева] 1980".
Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 130.

214.

EXL ДЛЯ АЛЛЫ ЛОРНЬЕ.

13,2×9,6 (овал).

215.

[ПРЕЦЕДЕНТАРИЙ].

29,5×20.


Эскизы элементов офорта (1, 2).


Варианты печати: печать с двух досок, в качестве второй доски использованы №№ 184, 185, 186 и 190.

216.

EXL ИГОРЯ ВВЕДЕНСКОГО.

9,6×13,2 (овал).
Вариант печати: обратная (зеркальная) печать.

Текст в офорте:
вечность где я? мизаж minima sensibilia сфера сакрального
сон сфера случайного фон 24 IX нейтральная сфера sensus
смотреть и НВ вечность
где я? место для трансцендент. сфера сакрального сфера смысла

217.

31 [МАНДАЛА. День рождения А. Аксинина].

13×9,5 (овал).
Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 130.

Текст в офорте:
сверхконкретность вечность предконкретность
октябрь месяц рождения Будды и Будды по имени “он”
универсум
его нет – ведь его и не видно
достигнутое целое
сверхоткровение
переживание конечного состояния

218.

EXL ВАССИАНА ЛОРНЬЕ.

13,2×9,5 (овал).


Эскизы элементов офорта (1, 2).


Вариант печати: вариант цвета краски.

219.

EXL ТАНИ К. [Кутковец].

13×9,5 (овал).


Эскиз офорта.


Вариант печати: печать на шелке.

220.

НОЯБРЬ. Лист 6 цикла "МЕСЯЦЫ".

13,2×9,6 (овал).


Эскизы элементов офорта (1, 2).

221.

[МАНДАЛА]. PF 1981.

9,6×13,2 (овал).
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

222.

[ПЕТУХ]. PF 81.

13,2×9,5 (овал).
Вариант печати: печать на шелке.

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

223.
1981
224.

[СТАРЫЙ НОВЫЙ ГОД].

13×9,3 (овал).
Вариант печати: печать с треугольной прокладкой (0,5×0,7).

225.

[ИСТИНА].

13,2×9,5 (овал).

226.

EXL ИРЫ ВЕСЕЛОВОЙ.

9,4×13 (овал).

227.

МАРТ 1981. [К 8 Марта].

13,4×9,4 (овал).

228.

EXL G. JAN RHEBERGEN.

13,1×9,6 (овал).
Версия доски: второе состояние – минимальное изменение в изображении (добавлена "одежда" на висящей фигуре).

Работа выполнена по заказу крупнейшего собирателя графики из Амстердама Яна Ребергена (G. Jan Rhebergen, 1915-2002), который много лет был президентом Голландского общества экслибрисов и малой графики (Exlibriswereld, Dutch Society for Exlibris and other small graphic arts). Для него художниками всего мира было выполнено более 700 экслибрисов, преимущественно с изображением еды, любителей искусства и ню.
При заказе единственное пожелание Ребергена было изобразить ню. Потому на экслибрисе изображена обнаженная женская фигура в традиционном гофрированном голландском воротнике (горгера).

229.

EXL N. S. P. [Надежды Степановны Пономаренко].

9,4×13 (овал).
Версия доски: второе состояние – минимальное изменение в изображении (добавлен овальный элемент на передней фигуре слева).
Вариант оформления: офорт, цв.тушь.

Работа для художника-графика Нади Пономаренко, сокурсницы и близкого друга А. Аксинина.

Аксинин посвятил Н. Пономаренко несколько экслибрисов: кат. №№ 2, 5, 49, 132, 229, 263, 301.

230.

EXL ОЛЕГА ВЕСЕЛОВА.

9,3×13 (овал).

231.

EXL B. F. [Бориса Фабриканта].

9,4×12,9 (овал).


На одном из оттисков авторская надпись:
Постижение в.[ремени] от 1/IV-81

Работа в подарок ко дню рождения (9-го апреля) Бориса Фабриканта.
1-го апреля был проведен переход на летнее время, который показан как «сгорание» одного часа. Тогда это было необычным событием, т.к. в СССР только с 1981 года переход на летнее время стал регулярным.

232.

IN MEMORIAM FREUD.

13,5×13,7 (ромб).


Эскизы офорта (1, 2).

Версия доски: 13,5×8,5 (шестиугольник, обрезаны боковые части доски).

Памяти Зигмунда Фрейда А. Аксинин посвятил два офорта: кат. №№ 232 и 236.


Оба офорта были сделаны по заказу А. Королева.

233.
234.

ST. BENEDYKT.

13,5×13,5 (ромб).
Версия доски: 13,5×8,5 (шестиугольник, обрезаны боковые части доски).

235.

EXL ИРИНЫ СМАГИ.

9,4×13 (овал).

236.

FREUD. [IN MEMORIAM Z. FREUD].

13,5×13,7 (ромб).
Эскизы офорта (1, 2).

Памяти Зигмунда Фрейда А. Аксинин посвятил два офорта: кат. №№ 232 и 236.


Оба офорта были сделаны по заказу А. Королева.

237.

PINK FLOYD.

9,4×13 (овал).

238.

[АНОНИМ. Т. Билинской].

9,6×13,2 (овал).
Вариант печати: печать на шелке.

Авторская надпись:
Трансценден.[тальный] обр.[аз] / В честь Т. Билинской

239.
240.

ДОСТОЕВСКИЙ. [ПАМЯТИ Ф. М. Д.].

13,7×13,5 (ромб).
Вариант печати: офорт впечатан в центр оттиска офорта № 130, колорированного зеленой тушью.

Авторская надпись: Памяти Ф.[едора] М.[ихайловича] Д.[остоевского].

241.

EXL ВАЛЕРИИ СЛАВНИКОВОЙ.

9,7×13,5 (овал).
Эскизы элементов офорта (1, 2).

242.

EXL V. V. VALDEMAROV.

9,6×13,2 (овал).

243.

И. КАБАКОВУ.

13,5×13,5 (ромб).
Вариант печати: офорт впечатан в центр оттиска офорта № 130, колорированного зеленой тушью.

244.

ШЕСТЬ ПАРАМИТ. [Модуль вариативной графики].

32×25.
Офорт, цв. тушь.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали печать с наложением. 32х26,2.
Вариант печати: сдвоенная по вертикали смежная (верхний оттиск без нижней полоски), цв. тушь. 62,5х25.
Вариант печати: сдвоенная по вертикали смежная (верхний оттиск перевернут), цв. тушь. 64х25.

245.

С [СЦИЛЛА] и Х [ХАРИБДА].

9,6×13,2 (овал).
Версия доски: второе состояние – добавлена надпись: EXL Р. ФIГОЛЯ. Д. Р. [день рождения] 40 [лет].

246.

EXL МОДЫЛЕВСКОГО В. М..

9,5×13,2 (овал).
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.

247.

ЗДЕСЬ. Лист 2 цикла "СЛОВА".

9,7×13,4 (овал).
Вариант печати: печать на шелке.

248.

EXL STRUMIŁŁO.

13,5×9,5 (овал).


Эскиз офорта.

Работа выполнена для Andrzeja Strumiłło - польского художника, фотографа, журналиста и писателя, который также пропагандировал восточное искусство. Инициал Струмилло “S” стилизован как традиционное графическое изображение классической даосской концепции «инь-ян».

249.

СЕНТЯБРЬ. СОН. [Посвящается Ю. Гиттику].

9,4×13,4 (овал).
Вариант печати: вариант цвета краски.

Аксинин посвятил Ю. Гиттику несколько экслибрисов: кат. №№ 197, 249, 289, 314.

250.

EXL GET [Eugeniusz Get-Stankiewicz].

13,2×9,6 (овал).

251.

EXL ВЕРЫ ЛАБУНСКОЙ.

9,6×13,2 (овал).
Эскизы элементов офорта (1, 2).

252.

ПЯТНИЦА. [День рождения А. Аксинина].

9,6×13,2 (овал).
Эскизы элементов офорта (1, 2).

253.
254.

EXL В. ОНУСАЙТИСА.

13,4×9,7 (овал).

Текст в офорте:
Слышал з.[звон] да не знает где о.[он]
горизонт событий
кроткое сост.
[состояние]
благож. [благожелательное] состояние
вещ.
[вещий] сон

255.

ЛЮ-ДИН-СЕНУ.

13,7×13,7 (ромб).

256.

EXLIBRIS МАРIЙКИ ЩУР.

Сухая игла. 13,5×9,6 (овал).

257.

EXL СЛIПЧЕНКО НАТАЛIÏ.

13,5×13,6 (ромб).
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.

А. Аксинин посвятил Н. Слипченко два экслибриса: кат. №№ 257 и 325.

258.

PF 1982.

13,5×13,7 (ромб).
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Версия доски: второе состояние - минимальные изменения в изображении (добавлен фон во внутреннем пространстве под лодкой-«глазом»), обрезаны боковые части доски, 13,5×8,5 (шестиугольник).

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

1982
259.

EXL ЭДУАРДА ГОРОХОВСКОГО.

13,5×13,7 (ромб).
Вариант оформления: офорт, акварель.
Вариант печати: печать на бумаге ручной работы с водяными знаками чешской бумажной фабрики в г. Velké Losiny. Водяной знак ("VELKÉ LOSINY") находится в центре изображения и виден только на просвет.

260.

МАРТ. [К 8 Марта].

13,2×9,8 (овал).

261.

EXL G. J. RHEBER[G]EN.

13,2×9,8 (овал).

262.

IN MEMORIAM BLEULER – 1857..

13,2×13,6 (ромб).
Версия доски: второе состояние – минимальные изменения в изображении (добавлены полосы на рубашках и "змейки-ленты" под воротником центральной перевернутой рубашки).


Текст в офорте:
Донатор А. Королев

263.

EXL НАДЕЖДЫ ПОНОМАРЕНКО.

13,2×13,6 (ромб).
Вариант печати: печать с прокладкой (2×6) в центре.
Вариант печати: печать с прокладкой (2×6) в центре, в купюру пером вписан текст.
Вариант печати: печать с прокладкой (2×2) в центре.

264.

EXL ГОТРИ ЗЕНОНА.

13,7×13,9 (ромб).
Эскиз элементов офорта.


Версия доски: второе состояние – надпись "EXL ГОТРИ ЗЕНОНА" изменена на "АКСИНИНОЙ".

265.

ТАТЬЯНЕ СИПЕР-АКСИНИНОЙ.

13,7×13,6. (ромб).
Эскизы элементов офорта (1, 2).

266.

EXL ВОЛОДИ ПОЛИЩУКА.

9,8×13,3 (овал).
Вариант печати: печать с различной насыщенностью краски.

Работа выполнена для профессора Львовского политехнического института В. Полищука, который занимался робототехникой, поэтому на экслибрисе изображены роботоподобные фигуры.

267.

МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ КУБИК АКСИНИНА. ГЕРБАРИЙ СТРУКТУР.

23,5×17,8 (крестообразная форма).
Текст в центральном квадрате:
Метафизический кубик Аксинина с посвящениями Вите Трубицкой где также учитываются Ася и Илья Каплан. "Гербарий структур" расположить в молитвенной последовательности.


Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант оформления: авторское оформление: колорированный офорт вырезан как развёртка кубика, и затем сложен и склеен в кубик.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: печать с прокладкой (1,9×1,9), цв. тушь. На месте посвящения, в купюру пером вписан текст: Метафизический кубик изг.[отовленный] А. Аксининым и подаренный Гере Левицкой как часть великой системы 25/VI 1982.
Вариант печати: печать с прокладкой (1,9×1,9) на месте посвящения, образовавшей белый квадрат.
Вариант печати: печать с двух досок, черно-белый оттиск отпечатан на голубом фоне оттиска офорта № 130.
Вариант печати и оформления: сдвоенная по горизонтали с частичным наложением, без пропечатывания перекрывающихся частей, с горизонтально зеркальным центральным левым квадратом (3х3), колорирован цветной тушью, 23,5×24.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали с частичным наложением, без пропечатывания перекрывающихся частей, 23,5×24.

268.
269.

33 [МАНДАЛА. День рождения А. Аксинина].

13,8×13,6 (ромб).
Эскизы элементов офорта (1, 2).


Вариант печати: печать с двух досок, вторая доска № 130.
Вариант печати: вариант цвета краски.

270.

33 [День рождения А. Аксинина].

10×9,8 (крестообразная форма).
Вариант оформления: офорт, акварель.
Вариант печати: вариант цвета краски.

271.

EXL ИГОРЯ ГУРЕВИЧА.

13,4×13,6 (ромб).
Эскизы элементов офорта (1, 2, 3, 4).

272.

[КАТАЛОГ. ГЕРБАРИЙ СТРУКТУР].

17,8×17,7.
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали смежная печать, 17,8×35,4.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали смежная печать, офорт, цв. тушь, 17,8×35,4.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали смежная печать на бумаге с мраморной текстурой. 17,8×35,4.
Вариант печати: сдвоенная по вертикали смежная печать, 35,6×17,7.

Авторский текст под офортом на одном из оттисков:
Гербарий структур 1 – конечные, 2 – бесконечные, 3 – знак
Попытка представить те из них которые фиксируют основные интенции
осуществляющегося бытия Текст – А А. Аксинин – 82

273.

М XII.

9,7×9,9 (крестообразная форма).
Вариант оформления: офорт, акварель.

274.

БОНЬ – ПОЛЯНСКИЙ.

13,9×13,5 (ромб).

275.

[ДАО]. PF 83.

Ø 9,9.
Вариант оформления: офорт, акварель, цв. тушь.

Этот офорт - новогоднее поздравление - «визуализация» выражения древнекитайского философа-даоса Лао-цзы из «Дао-дэ Цзин»: Дао рождает один. Один рождает два. Два рождает три. Три рождает все. Здесь число «3» обозначает 1983 год.

276.

[КАРТЫ]. PF 83.

13,6×13,4 (ромб).

277.

НОВЫЙ ГОД. [PF 83].

Ø 9,9.
Вариант оформления: офорт, акварель, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант оформления: офорт, акварель, цв. тушь (вариант раскраски).

Вариант оформления: офорт, акварель, цв. тушь (вариант раскраски).

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

1983
278.

EXL IВАНА МОГИТИЧА.

13,6×13,6 (ромб).

279.

БОРИСУ ОЗЕРОВУ.

13,7×13,7 (ромб).

Офорт к 40-летию Бориса Озерова, основателя и бессменного режиссёра львовского театра «Гаудеамус».

280.

IN MEMORIAM K. JASPERS.

18×17,6.
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант оформления: в центральное поле пером вписан текст.
Вариант оформления: центральное поле, за исключением квадрата в центре, в шахматном порядке раскрашено черной тушью и черной акварелью.
Вариант оформления: квадрат в середине центрального поля закрашен желтой акварелью, цв. тушь.
Вариант печати и оформления: тиснение центрального поля по периметру фигурками, повторяющими модуль офорта, с дополнительным внутренним тиснением; в центре поля - квадратное тиснение (1,9×1,9); части центрального поля без тиснения раскрашены черной тушью.
Вариант печати и оформления: тиснение центрального поля по периметру фигурками, повторяющими модуль офорта, с дополнительным внутренним тиснением; в центре поля - квадратное тиснение (1,9×1,9); все центральное поле, включая тиснение, раскрашено акварелью; цв.тушь.
Вариант печати и оформления: тиснение центрального поля по периметру фигурками, повторяющими модуль офорта, в центре - квадрат (1,9×1,9), закрашенный черной тушью.
Вариант печати: тиснение центрального поля по периметру фигурками, повторяющими модуль офорта, в центре - квадрат (1,9×1,9).
Вариант печати: фигурки, повторяющие модуль офорта, с дополнительным внутренним тиснением, расположены по периметру поля.
Вариант печати: в центре центрального поля тиснение в виде фигурки– увеличенного модуля офорта (8,7×3,5) с дополнительным внутренним тиснением.
Вариант печати: бумага с мраморной текстурой.
Варианты печати с тиснением центрального поля: квадрат (2,5×2,5); равносторонний треугольник (2×2,2), круг (Ø 2,5).


281.
282.

[АПОКАЛИПСИС].

13,7×13,7 (ромб).
Более поздний офорт (кат. №309) представляет увеличенный вариант этой работы с только одним изменением (без лодки с двумя фигурами).
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (Ø 1,5) с надписью "EXL ЗЕНОНА И СТАНИСЛАВА ФИЛИППОВЫХ".
Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в верхний угол офорта № 309.
Вариант печати: печать с двух досок, офорт впечатан в середину центрального поля офорта № 309.
Вариант печати: офорт отпечатан в центре тиснения, образованного прямоугольной прокладкой.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

Апокалипсис символизируется толпой, которая превращается в плотную зооморфную массу и не замечает жертвенного распятия. Только двое отстраненных людей в лодке (справа) видят и указывают на него.

Здесь Аксинин впервые вводит прием «внутренних зрителей» (в данном случае - двое в лодке), который позже используется в работе «Lubin» (кат. №315). Это позволяет направить взгляд внимательного зрителя офорта, чтобы акцентировать главную часть изображения. Зрительская позиция форсируется с помощью специальных указующих элементов, органически включенных в композицию. Используя отстраненность «внутренних зрителей» от основного действа, такой прием выделяет и подчеркивает центральный образ.

Это решение визуально (но не функционально) напоминает прием, который использовал Сандро Ботичелли в своих иллюстрациях к «Божественной комедии» Данте Алигьери, где он включил фигурки Виргилия и Данте (часто выделенные цветом) в композиции листов серий «Ад» и «Чистилище».

283.
284.

АПРЕЛЬ – МАЙ. Лист 1 цикла "ДВА МЕСЯЦА".

12,5×13,5 (пентакль).
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

285.

ИЮНЬ – ИЮЛЬ. Лист 2 цикла "ДВА МЕСЯЦА".

14,8×6,5 (форма ладони).
Вариант печати: вариант цвета бумаги.
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (0,7×3,4) с надписью "EXL CHRISTIAN SELLE".

А. Аксинин посвятил C. SELLE два экслибриса: кат. №№ 285 (вариант: печать с ремаркой) и 306.

286.

[ЧАША].

10×10.
Эскиз элементов офорта.

Вариант оформления: внизу оттиска карандашом добавлена рамка (1×9,8) и тушью вписан текст.

287.

ГАЛИНЕ ЖИ[Е]ГУЛЬСКОЙ.

13,6×13,9 (ромб).
Вариант оформления: офорт, акварель.
Вариант печати: вариант цвета краски.

А. Аксинин посвятил Г. Жегульской два экслибриса: кат. №№ 207 (вариант: печать с ремаркой) и 287.

288.

PF 84. KRYSTYNA EDMUND BARTOSZ PUZDROWSKI. Лист 1 серии "ПОЧТААА".

10×6 (форма марки).
Вариант печати: при печати надпись прикрыта полукруглой полоской с прорезанным словом "ПОЧТААА".


А. Аксинин посвятил Э. Пуздровскому две работы: кат. №№ 205 и 288.

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

289.

[ФИЛОСОФСКИЙ ЖЕЛУДЬ]. 14 СЕНТЯБРЬ. [Посвящается Ю. Гиттику].

13,7×13,7 (ромб).
Эскиз офорта.


Вариант печати: вариант цвета бумаги.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

290.

34 [МАНДАЛА. День рождения А. Аксинина].

13,9×13,6 (ромб).
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

291.

25.ХII.83. Лист 2 серии "ПОЧТААА".

11,2×8,4 (форма марки).

292.

[КОТ]. PF 84. Лист 3 серии "ПОЧТААА".

11,5×8,4 (форма марки)
Эскиз офорта.
Вариант печати: вариант цвета краски.

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

293.

[РОЖДЕСТВО].

9,7×7,9.
Эскиз офорта.

294.

PF 84. EL [Ex libris] VILEM STRÁNSKÝ.

9,7×7,9.
Эскиз элементов офорта.

Вариант оформления: черной тушью закрашено посвящение.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

Работа для известного чешского собирателя графики, искусствоведа и галериста Вилема Странски (Dr. Vilém Stránský).


А. Аксинин посвятил В. Странски два экслибриса: кат. №№ 294 и 304.

1984
295.

[КУНДАЛИНИ].

14×14 (ромб)

Вариант печати
: вариант цвета бумаги.
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (2×1,5) с надписью "EXLIBRIS G. BLUM".

296.

EXL ИРЫ ПОНОМАРЕВОЙ.

9,8×8.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

297.

[ФАУСТ].

9,8×8.

298.

[ПРИШЕЛЬЦЫ]. EXL ТАНИ САВЧУК.

9,8×8.
Эскиз офорта.

Вариант печати: вариант цвета бумаги.
Вариант печати: вариант цвета краски.


Увеличенный вариант - незаконченный офорт [КОСМИЧЕСКАЯ РЫБА].


Лист нетиражной графики с аналогичным изображением - Космическая рыба.

299.

ENE KULL. Лист 4 серии "ПОЧТААА".

11,3×8,5 (форма марки).
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

300.

МАРТ. [К 8 Марта].

10,5×7,7.
Эскиз офорта.


Вариант оформления: в пустые квадраты слева вписаны буквы И и Ш.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

Текст в офорте:
великий предел
и великая боль и рождение ока В.
принятие смерти
и п. [пространство]
молитвы где
Миша – М – упомянут
трое ступеней
по три деяние пр.
разрушении а значит – вера а знач.[ит]
все вдруг будет
здесь и будет все

301.

НАДЕЖДЕ ПОНОМАРЕНКО.

10,5×7,7.
Эскиз офорта.

Вариант печати: вариант цвета бумаги.

Текст в офорте:
Надежде Ст.[епановне] Пономаренко
ст•ск•св•вс• • •
Надежд·жд·дж коротенькие
сеансы бытия сенс буття • сенс
сон бу·бу·бы·бы апрель • IV • • 4
взаимосоотнес[енные] пределы – антиномичны и есть
распорка держ.[ащая] бытие
и есть то что вечно и это неразрешимость

302.

ТАТЬЯНЕ БИЛИНСКОЙ.

10,6×8.
Эскиз офорта.

Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 10,6×16.

Текст в офорте:
Татьяне Р.[ишардовне]
Билинской посв.[ящается] и
осв.[ящается]
текст – то числ.[о]
незатухающ.[ая]
волна – сущ.[ее]
ходите, пока свет еще с
вами от Иоан.[на]
зерцало Божие
пустота

(недословная цитата из Евангелия от Иоан.[на],12:35)

303.

TŐNIS VINT. Лист 5 серии "ПОЧТААА".

11,5×8,5 (форма марки).
Эскиз офорта.

304.

EXL VILEM STRÁNSKÝ.

10,5×8.
Эскиз офорта.

Текст в офорте:
EXL VILEM STRÁNSKÝ 5 • 5 • 84 •V
Взгляд как возможность открытия того от чего спасаются не ВНЕ
Апрель • май овен • телец и силы вечной НЕ
Триада полноправна • проект переживания пространств

305.

ВСТРЕЧА БИЛИНСКОЙ И АКСИНИНА. Лист 6 серии "ПОЧТААА".

11,4×8,4 (форма марки)
Эскизы офорта (1, 2).
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

306.

БЛАГАЯ ВЕСТЬ. EX LIBRIS CHRISTIAN SELLE.

10,6×8.
Эскиз офорта.

По мотивам картины К. Кривелли "Благовещение", 1486 г.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.
Вариант печати: печать с прокладкой (0,8×8) на месте надписи.
Вариант печати: сдвоенная по горизонтали, смежная печать. 10,6×16

Текст в офорте:
изображение невидимого
или 2-го пространства
картины Кривелли
благая весть
инобытие вращения
п. [пространства?] 1486
1984 VI

307.

[ЦЗИ-ЦЗИ. Гексаграмма 63] СТАКАН В ЧЕСТЬ СТАНИСЛАВА ФИА[Я]ЛКОВСКОГО. Лист 1 цикла "И ЦЗИН".

10,7×8.
Эскиз офорта.

Версия доски: 10×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).

Тексты в офорте:
инициалы С. Фиялковского (SF и СФ), триграммы КАНЬ и ЛИ
• СТАКАН • В • ЧЕСТЬ СТАНИСЛАВА ФИАЛКОВСКОГО •
V • S • F • V

цитата В. М. Алексеева из его описания понятия Дао в статье "Китайская поэма о поэте":
В ВЕЛИКОМ НЕ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ И В МАЛОМ НЕ ПОКИНУТО •
• РАЗВИВАЕТСЯ • РАСТЕКАЕТСЯ • ПОВСЮДУ •

и фраза • ДОРОГА ЕСТЬ • ВЕЧНОЕ СОСТОЯНИЕ Д.[уши?] И Т.[ела?]

308.

СЯНЬ [гексаграмма 31]. АЛЕКСАНДРУ КОРОЛЕВУ. Лист 2 цикла "И ЦЗИН".

11×8.
Версия доски: 10,6×8 (обрезана нижняя часть доски с текстом и посвящением).
Вариант печати: вариант цвета краски.

Тексты внизу офорта - описание (афоризмы) гексаграммы в Книге Перемен (в переводе Ю.К. Щуцкого).

Верхний ряд - третий слой описания:
31 • ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ [оно] КАСАЕТСЯ БОЛЬШОГО ПАЛЬЦА НА НОГЕ • СВЕРШЕНИЕ БЛАГОПРИЯТНА СТОЙКОСТЬ
ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ • ОНО КАСАЕТСЯ ЛИШЬ ТВОИХ ГОЛЕНЕЙ - НЕСЧАСТЬЕ • НО ЕСЛИ ПРЕБУДЕШЬ - СЧАСТЬЕ
[Взаимодействие - оно] КАСАЕТСЯ ЛИШЬ ТВОИХ БЕДЕР • ДЕРЖИСЬ ТОГО ЗА КЕМ СЛЕДУЕШЬ • ЕСЛИ ВЫСТУПИШЬ - БУДЕТ СОЖАЛ.[ение]
• СЯНЬ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ •
НЕПРЕРЫВНОЕ ОБЩЕНИЕ • ДРУЗЬЯ ПОСЛЕДУЮТ ЗА ТВОИМИ МЫСЛЯМИ • СТОЙКОСТЬ К СЧАСТЬЮ • РАСКАЯНИЕ ИСЧЕЗНЕТ
ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ОНО КАСАЕТСЯ ЛИШЬ ТВОЕЙ СПИНЫ • РАСКАЯНИЯ НЕ БУДЕТ •
[Взаимодействие] ОНО КАСАЕТСЯ ЛИШЬ ТВОИХ ЗУБОВ, ЩЕК И ЯЗЫКА •

Нижний ряд - посвящение и второй слой описания гексаграммы (эта часть доски отрезана после печати ограниченного числа оттисков):
К А • АЛЕКСАНДРУ КОРОЛЕВУ • 1984
ТОЧКА СХОДА • ТОЧКА КОТОРАЯ НИКОГДА НЕ •
ЗДЕСЬ - ФОРМА • ПО УЧЕНИЮ ХУАЯНЬ • •
НЕВОЗМОЖНОЕ - ПОТОМУ И ВОЗМОЖНО •
4 ЕДИНИЧНО Е
КРАСНОЕ • ЦВЕТ

Примечание: СВЕРШЕНИЕ. БЛАГОПРИЯТНА СТОЙКОСТЬ - афоризм из второго слоя описания гексаграммы №32.

309.

[АПОКАЛИПСИС].

27,1×27,5 (ромб).
Эта работа - увеличенный вариант более раннего офорта (кат. № 282) с одним изменением: отсутствует лодка с двумя фигурами.
Вариант печати: печать с двух досок, офорт со второй доски № 282 впечатан в верхний угол.
Вариант печати: печать с двух досок, офорт со второй доски № 282 впечатан в середину центрального поля.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

310.

EXLIBRIS ГЕРЫ ЛЕВИЦКОЙ.

10,6×8.
Эскиз офорта.

Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

311.

ГЖЕГОЖУ МАТУШАКУ.

14×14 (ромб).


Эскиз офорта.

А. Аксинин посвятил Г. Матушаку два экслибриса: кат. №№ 174, 311.

312.

ГУАНЬ [гексаграмма 20]. НАТАШЕ МАРТЫНЮК. Лист 3 цикла "И ЦЗИН".

11×7,8.
Эскиз офорта.


Версия доски: 10,7×7,8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).
Вариант печати: вариант цвета краски.

313.

БИ [гексаграмма 22]. МАЙЕ ПАЛЬЧИКОВОЙ. Лист 4 цикла "И ЦЗИН".

11,3×8.
Версия доски: 10,6×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).

314.

ГЭНЬ [гексаграмма 52]. ЮРИЮ Л. ГИТТИКУ. Лист 5 цикла "И ЦЗИН".

11×8.
Эскиз офорта.

Версия доски: 10,7×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).
Вариант печати: вариант цвета краски.

315.

[LUBIN]. EX LIBRIS ВИКТОРА ВОЛЬДЕМАРОВА.

9,7×14,7.
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (0,4×1,5) с надписью "LUBIN".

Вариант печати: вариант цвета бумаги.

Вариант оформления: черной тушью закрашено посвящение.

316.

35 [День рождения А. Аксинина].

14×14 (ромб).
Эскиз офорта.


Вариант печати: офорт отпечатан в центре прямоугольного тиснения (17×15,5).
Вариант печати: вариант цвета краски.

Вариант печати
: вариант цвета краски.

Вариант печати
: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

Текст на обороте одного из оттисков:
Внутри подвижного лица лежит череп – это камень брошенный в воду и давший круги-маски на воде состояний и вот этот череп есть неподвижность внутри подвижности и эта неподвижность – одиночество – страшно ли это? Это вопрос к Небу – но главное что это неразрешимо Внутри неподвижного черепа вода и эта вода – сознание внутри сознание неподвижность и это бытие Почему они вложены друг в друга – это вопрос к Небу – но главное что это неразрешимо Я уже не упоминаю другие вопросы


317.

[ИКАР].

9,7×8.
Эскизы офорта (1, 2).

Вариант печати: вариант цвета краски.

318.

E[X]L ЛАРИСЫ И ВИКТОРА СИНЮКАЕВЫХ.

10,7×8.
Эскизы офорта (1, 2).

Версия доски: 9,7×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).

Текст в офорте (вместе с инициалами LS и VS):
ПРАКОНЕРЕТНОЕ И ЖИВОЕ
NOETOS
TOPOS TOPOS
LVOV
SAPIENTI SAT
ОКТЯБРЬ М


(Noetos topos - выражение Платона для обозначения мира форм или «интеллигибельного мира», sapienti sat — латинское выражение, означающее в переводе «умному достаточно»).

319.

ЦЗИНЬ [гексаграмма 35]. РОМАНУ ЯКУБУ. Лист 6 цикла "И ЦЗИН".

11×8.
Эскизы офорта (1, 2).

Версия доски: 10,7×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением и текстами).
Вариант печати: вариант цвета краски.

320.

E[X]L ИРИНЫ АЛЕКСАНДРОВНЫ КАМЫШЕВОЙ.

11×11.


Эскизы элементов офорта (1, 2).


Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.

321.

[БЫК]. PF 1985.

11×11,8.
Эскизы элементов офорта (1, 2).

Вариант печати: офорт отпечатан разными красками.
Вариант печати: вариант цвета краски.

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

322.

И [гексаграмма 42]. МАРИИ ЩУР. Лист 7 цикла "И ЦЗИН".

12×8.
Эскиз офорта.


Версия доски: 11,7×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением и текстами).
Вариант печати: вариант цвета краски.

Тексты внизу офорта.

Верхний ряд - третий слой описания (афоризмы) гексаграммы в Книге Перемен (в переводе Ю.К. Щуцкого):
БЛАГОПРИЯТСТВУЕТ НЕОБХОДИМОСТИ ВЕРШИТЬ ВЕЛИКИЕ ДЕЛА ИЗНАЧАЛЬНОЕ СЧАСТЬЕ • •
ЧЕРЕПАХА-ОРАКУЛ ЦЕНОЮ В ДЕСЯТЬ СВЯЗОК МОНЕТ. ОТ ЕГО УКАЗАНИЙ НЕВОЗМОЖНО УКЛОНИТЬСЯ
ЕСЛИ ПРИУМНОЖИТЬ ЭТО ТО С НЕОБХОДИМОСТЬЮ НАКЛИЧЕШЬ НЕСЧАСТЬЯ ДЕЛУ • • •
42 • И • ПРИУМНОЖЕНИЕ •
ЕСЛИ ИДЯ ВЕРНЫМ ПУТЕМ ЗАЯВИШЬ ОБ ЭТОМ КНЯЗЮ ТО ЗА ТОБОЮ ПОЙДУТ • •
ОБЛАДАЯ ПРАВДОЙ ОБЛАГОДЕТЕЛЬСТВУЕШЬ СЕРДЦА ЛЮДЕЙ НО НЕ СПРАШИВАЙ ИХ ОБ ЭТОМ
НИЧТО НЕ ПРЕ[и]УМНОЖИТ ЭТО А ПОЖАЛУЙ РАЗОБЬЕТ ЭТО В ВОСПИТАНИИ СЕРДЕЦ НЕ БУДЬ КОСНЫМ
.

Нижний ряд - посвящение и тексты описаний гексаграммы (эта часть доски отрезана после печати ограниченного числа оттисков):
МАРИИ ЩУР М • Д • Щ •
ЦАРЮ НАДО ПРОНИКНУТЬ • С ЖЕРТВАМ[и] • К БОГАМ • СЧАСТЬЕ • • •
ЕСЛИ ОБЛАДАЯ ПРАВДОЙ ПОЙДЕШЬ ВЕРНЫМ ПУТЕМ ЕСЛИ ПОЙДЕШЬ
П Р И У М Н О Ж Е Н И Е • • ДЕКАБРЬ • 4 •
ОБЛАДАЯ [обладание] ПРАВДОЙ ОБЛАГОДЕТЕЛЬСТВУЕТ И ТВОИ СОБСТВЕННЫЕ ДОСТОИНСТВА • • •
(цитата из третьего слоя описания гексаграммы)
БЛАГОПРИЯТЕН БРОД ЧЕРЕЗ ВЕЛИКУЮ РЕКУ • XII • S • (цитата из второго слоя описания гексаграммы)

323.

[СТАКАНЫ]. PF 1985.

12×7,8.
Эскиз офорта.

Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета краски.

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

324.

[СТОПЫ БУДДЫ]. EXL БОРИСА ЛЕВЫХ. Лист 1 цикла "БУДДА"..

11×10,8.

Эскизы элементов офорта (1, 2, 3)

325.

СУНЬ [гексаграмма 57]. НАТАЛИИ СЛИПЧЕНКО. Лист 8 цикла "И ЦЗИН".

11×8.
Эскиз офорта.

Версия доски: 10,7×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).
Вариант печати: вариант цвета краски.

Тексты в офорте - описание (афоризмы) гексаграммы в в Книге Перемен (в переводе Ю.К. Щуцкого).

Верхний ряд - третий слой описания:
• В ПРОДВИЖЕНИИ И ОТСТУПЛЕНИИ БЛАГОПРИЯТНА СТОЙКОСТЬ ВОИНА
ПРОНИКНОВЕНИЕ НАХОДИТСЯ НИЖЕ ЛОЖА • ПРИМЕНЕНИЕ ПИСЦОВ И ВОЛХВОВ – СМУЩЕНИЕ
МНОГОКРАТНОЕ ПРОНИКНОВЕНИЕ • СОЖАЛЕНИЕ • ПРОНИКНОВЕН[ие] •
57 СУНЬ
НА ОХОТЕ ДОБУДЕШЬ ТРОЯКОЕ • РАСКАЯНИЕ ИСЧЕЗНЕТ • ПРОНИКН[овение] •
СТОЙКОСТЬ К СЧАСТЬЮ • РАСКАЯНИЕ ИСЧЕЗНЕТ • ЗАВЕРШИШЬ И ТО ЧТО НЕ НАЧАТО ТОБОЙ •
ПРОНИКНОВЕНИЕ НАХОДИТСЯ НИЖЕ ЛОЖА • ПОТЕРЯЕШЬ СРЕДСТВА НА СТРАНСТВИЕ • • •
.


Нижний ряд - посвящение и второй слой описания гексаграммы (эта часть доски отрезана после печати ограниченного числа оттисков):
• R • 5 • • 3 • •2 • 1 • I •
ПРОНИКНОВЕНИЕ МАЛОМУ РАЗВИТИЕ БЛАГОПРИЯТНО [иметь] КУДА ВЫСТУПИТЬ • • • НАТАЛИИ СЛИПЧЕНКО • XII • • NS • • НC •
ТРАДИЦИОННЫЙ ПОРЯДОК ОСНОВАНИЕ - КОММЕНТАРИЙ ВАН • И •
НЕ В ТВОЕЙ ВЛАСТИ НАЧАЛО НО В ТВОЕЙ ВЛАСТИ КОНЕЦ • • • 57 •

Примечания
1. НЕ В ТВОЕЙ ВЛАСТИ НАЧАЛО НО В ТВОЕЙ ВЛАСТИ КОНЕЦ - афоризм из второго слоя описания гексаграммы №38.
2. Традиционный порядок относится к порядку расположения гексаграмм по системе Вэнь Вана.

326.

[ЛИК БУДДЫ]. PF 1985. Лист 2 цикла "БУДДА".

11,6×8.
Эскиз офорта.

Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: вариант цвета бумаги.
Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: высокая печать.

PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.

1985
327.

EXL DÜRER.

9,9×9,9.

328.

ЦЗЯ-ЖЕНЬ [гексаграмма 37]. ПОСВЯЩАЕТСЯ ИРИНЕ ВЕСЕЛОВОЙ. Лист 9 цикла "И ЦЗИН".

11,3×8.
Эскиз офорта.


Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Версия доски: 10,6×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).
Вариант печати: вариант цвета краски.

Тексты внизу офорта.

Верхний ряд - третий слой описания (афоризмы) гексаграммы в Книге Перемен (в переводе Ю.К. Щуцкого):
• ЗАМКНИСЬ И ЗАВЕДИ СВОЙ ДОМ – РАСКАЯНИЕ ИСЧЕЗНЕТ БЛАГОПРИЯТНА СТОЙКОСТЬ
ЕЙ НЕ ЗА КЕМ СЛЕДОВАТЬ, А ДЕЛО ЕЁ В ТОМ ЧТОБЫ СОСРЕДОТОЧИТЬСЯ НА ПРОДОВОЛЬСТВИИ •
КОГДА СРЕДИ ДОМАШНИХ СУРОВЫЕ ОКРИКИ ТО БУДЕТ РАСКАЯНИЕ В СТРОГОСТИ НО СЧАСТЬЕ
ЦЗЯ-ЖЕНЬ
ОБОГАЩЕНИЕ ДОМА ВЕЛИКОЕ СЧАСТЬЕ • • •
ЦАРЬ ПРИБЛИЖАЕТСЯ К ОБЛАДАТЕЛЮ СЕМЬИ • НЕ ПРИНИМАЙ ЭТОГО К СЕРДЦУ
В ОБЛАДАНИИ ПРАВДОЙ – СУРОВОСТЬ • • В КОНЦЕ СЧАСТЬЕ
.

Нижний ряд - посвящение (эта часть доски отрезана после печати ограниченного числа оттисков):
• 3 • ПРОСТРАНСТВО
ВЕЛИКОЕ УЧЕНИЕ “ДАОСОВ” ОСНОВА
С. Л. Ч. Р. М.
ПОСВЯЩАЕТСЯ ИРИНЕ ВЕСЕЛОВОЙ • И • В • ДОМАШНИЕ •
37 ГЕКСАГРАММА
.

329.

СУНЬ [гексаграмма 41]. ПОСВЯЩАЕТСЯ СЕРГЕЮ СУРЖИКУ [СУРЖКО]. Лист 10 цикла "И ЦЗИН".

11×8.
Эскиз офорта.

Версия доски: 10,5×8 (обрезана нижняя часть доски с текстом и посвящением).

Тексты в офорте - описание (афоризмы) гексаграммы в Книге Перемен (в переводе Ю.К. Щуцкого).

Верхний ряд - третий слой описания:

ПРЕКРАТИ СВОИ ДЕЛ.[а] И СКОРЕЕ ВЫСТУПАЙ РАЗОБРАВШИСЬ – УБАВЬ ТО – ХУЛЫ НЕ БУДЕТ • НАЧАЛО
БЛАГОПРИЯТНА СТОЙКОСТЬ ПОХОД К НЕСЧАСТЬЮ ПРИБАВЬ К ТОМУ ЧЕГО НЕ УБАВЛЯЕШЬ
ЕСЛИ ИДУТ ТРОЕ ТО ОНИ УБУДУТ НА ОДНОГО ЧЕЛОВЕКА ЕСЛИ ИДЕТ ОДИН ТО ОН НАЙДЕТ ДРУГА
41 • СУНЬ
УБАВЬ СВОЮ ТОРОПЛИВОСТЬ НО ДАЖЕ ЕСЛИ И БУДЕШЬ СПЕШИТЬ – БУДЕТ ВЕСЕЛЬЕ
6 • 3
ЧЕРЕПАХА-ОРАКУЛ ЦЕНОЮ В ДЕСЯТЬ СВЯЗОК МОНЕТ ОТ ЕГО УКАЗАНИЙ НЕВОЗМОЖНО ОТКЛОНИТЬСЯ
ОБРЕТЕШЬ СТОЛЬКО ПОДДАННЫХ ЧТО УЖЕ НЕ БУДЕТ САМОСТОЯТЕЛЬНЫХ ДОМОВ • • •
.

Нижний ряд - второй слой описания и посвящение (эта часть доски отрезана после печати ограниченного числа оттисков):
ЧТО НУЖНО ДЛЯ ЖЕРТВООПРИНОШЕНИЯ? • • •
И ДВУХ ВМЕСТО ВОСЬМИ ЧАШ ДОСТАТОЧНО ДЛЯ ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЯ • •
ПОСВЯЩАЕТСЯ СЕРГЕЮ СУРЖИКУ ССВ •
ОБЛАДАТЕЛЮ ПРАВДЫ – ИЗНАЧАЛЬНОЕ СЧАСТЬЕ • •
ВОЗМОЖНА СТОЙКОСТЬ ХУЛЫ НЕ БУДЕТ УБ-ЛЬ [убыль] • СОН
II • 1985

330.

ГУЙ-МЭЙ [гексаграмма 54]. EXLIBRIS МАРИНЫ МАЦИЕВСКОЙ. Лист 11 цикла "И ЦЗИН".

11×8.
Эскиз офорта.

Версия доски: 10,4×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).
Вариант печати: вариант цвета краски.

Тексты в офорте.

Верхний ряд - третий слой описания (афоризмы) гексаграммы в Книге Перемен (в переводе Ю.К. Щуцкого):
• ЕСЛИ ОТПРАВЛЯЮТ НЕВЕСТУ ТО С ПОДРУЖКАМИ ОНИ КАК ХРОМОЙ КОТОРЫЙ МОЖЕТ НАСТУПАТЬ •
И КРИВОЙ МОЖЕТ ВИДЕТЬ БЛАГОПРИЯТНА СТОЙКОСТЬ ОТШЕЛЬНИКА • • •
ЕСЛИ ОТПРАВЛЯЮТ НЕВЕСТУ ТО СО СЛУЖАНКАМИ ЕСЛИ ОТПРАВЛЯЮТ НАЗАД – ТО С ДРУЖКАМИ
54 ГУЙ-МЕЙ НЕВЕСТА
ЕСЛИ В ОТПРАВЛЕНИИ НЕВЕСТЫ БУДЕТ УПУЩЕН СРОК ТО ПОПОЗЖЕ ЕЕ ОТПРАВЯТ БУДЕТ ВРЕМЯ
ЦАРЬ И ОТПРАВЛЯЛ НЕВЕСТ НО ЦАРСКИЙ НАРЯД НЕ СРАВНИТСЯ С НАРЯДОМ ДРУЖЕК ЛУНА ПОЧТИ В ПОЛНОЛУНИИ
ЖЕНЩИНА ПОДНОСИТ КОШНИЦЫ НО ОНИ НЕ НАПОЛНЕНЫ • СЛУГА ОБДИРАЕТ БАРАНА НО КРОВИ НЕТ • • •

Нижний ряд - посвящение (эта часть доски отрезана после печати ограниченного числа оттисков):
Е • Р • L V L • ММ • М•М •
EXLIBRIS • 35 •
МАРИНЫ МАЦИЕВСКОЙ • • •
.

331.

EXL АНАТОЛИЯ НАЙДЫ И ЗОИ НАЙДЫ.

10,9×10,9.
Эскизы офорта (1, 2).

Вариант печати: вариант цвета краски.

332.

ВЭЙ-ЦЗИ [гексаграмма 64]. EX LIBRIS БОГДАНА ПИКУЛИЦКОГО. Лист 12 цикла "И ЦЗИН".

11×8.
Эскизы офорта (1, 2)

Вариант оформления: офорт, цв. тушь.
Версия доски: 10,7×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).
Вариант печати: вариант цвета краски.

Тексты в офорте.

Верхний ряд - третий слой описания (афоризмы) гексаграммы в Книге Перемен (в переводе Ю.К. Щуцкого):
64 • •
В НАЧАЛЕ ШЕСТЕРКА • ПОДМОЧИШЬ СВОЙ ХВОСТ • СОЖАЛЕНИЕ • •
ЗАТОРМОЗИ КОЛЕСА • СТОЙКОСТЬ К СЧАСТЬЮ
ЕЩЕ НЕ КОНЕЦ • ПОХОД К НЕСЧАСТЬЮ БЛАГОПРИЯТЕН БРОД Ч.[ерез] В.[еликую] РЕКУ •
ВЭЙ-ЦЗЫ
СТОЙКОСТЬ К СЧАСТЬЮ • РАСКАЯНИЕ ИСЧЕЗАЕТ • ПРИ ПОТРЯСЕНИИ НАДО НАПАСТЬ НА СТРАНУ • • БЕСОВ • •
ЕСЛИ В БЛЕСКЕ БЛАГОРОДНОГО ЧЕЛОВЕКА БУДЕТ ПРАВДА ТО БУДЕТ СЧАСТЬЕ
ОБЛАДАЙ ПРАВДОЙ КОГДА ПЬЕШЬ ВИНО • • •
.

Нижний ряд - посвящение (эта часть доски отрезана после печати ограниченного числа оттисков):
• • • EX•LIBRIS БОГДАНА ПИКУЛИЦКОГО • 64 ГЕКСО[а]ГРАММА В ДЕНЬ 24 ФЕВРАЛЯ 1985 • • •.

333.
334.

[ФРАНЦУЗОВЫМ. Поздравление на свадьбу].

9,8×7,8.
Эскиз офорта.

Вариант печати: вариант цвета краски.
Вариант печати: печать с фигурной прокладкой (по форме повторяет кораблик в сплетенных волосах, 1,1х1,7), расположенной по центру ниже оттиска.
Вариант печати: печать на бумаге ручной работы с водяными знаками чешской бумажной фабрики в г. Velké Losiny; нижняя часть оттиска соединяется с водяными знаками (нижняя часть щита герба и полукруг текста "VELKÉ LOSINY"), четко видимыми на свободном поле бумаги.

Свадебный подарок Ирине Камышевой и фотографу Михаилу Французову.

335.
336.

СЮЙ [гексаграмма 5]. EX LIBRIS ТАТЬЯНЫ БИЛИНСКОЙ. Лист 14 цикла "И ЦЗИН".

11×8.
Эскиз офорта.

Версия доски: 10,8×8 (обрезана нижняя часть доски с посвящением).
Вариант печати: вариант цвета краски.


Тексты в офорте.

Верхний ряд - третий слой описания (афоризмы) гексаграммы в Книге Перемен (в переводе Ю.К. Щуцкого).:
ОЖИДАНИЕ НА ОКРАИНЕ БЛАГОПРИЯТНО ПРИМЕНЕНИЕ ПОСТОЯНСТВА ХУЛЫ НЕ БУУДЕТ •
ОЖИДАНИЕ НА ПРИБРЕЖНОМ ПЕСКЕ • ПРЕДСТОЯТ НЕЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ В КОНЦЕ СЧАСТЬЕ
ДЕВЯТКА ТРЕТЬЯ • БЛИЗИТСЯ ПРИХОД РАЗБОЙНИКОВ • •
СЮЙ 5
ШЕСТЕРКА ЧЕТВЕРТАЯ ОЖИДАНИЕ В КРОВИ ВЫЙДИ ИЗ ПЕЩЕРЫ
ОЖИДАНИЕ ЗА ВИНОМ И ЯВСТВАМИ [яствами] СТОЙКОСТЬ К СЧАСТЬЕ
ВОЙДЕШЬ В ПЕЩЕРУ БУДЕТ ПРИХОД ТРЕХ НЕТОРОПЛИВЫХ ГОСТЕЙ ОТНЕСИСЬ К НИМ С УВАЖЕНИЕМ • В КОНЦЕ СЧАСТЬЕ •
.

Нижний ряд - посвящение (эта часть доски отрезана после печати ограниченного числа оттисков):
• • • EX LIBRIS ТАТЬЯНЫ БИЛИНСКОЙ • • • 85 • •


337.

АПРЕЛЬ. Лист 2 цикла "МЕСЯЦЫ. ВОСТОК".

11×11.
Эскиз офорта.

Вариант печати: печать с ремаркой с доски (2×0,8) в форме ступни с надписью "EXL TADEUSZA BIAŁEGO. 85".
Вариант печати: печать с ремаркой с доски (1,7×0,7) в форме ступни с надписью "Б. Ф. ФАБРИКАНТ".

А. Аксинин посвятил Б. Фабриканту три экслибриса: кат. №№ 133, 231 и № 337 (вариант: печать с ремаркой).

338.

[ВОСКРЕСЕНИЕ].

10×7,9.
Эскизы офорта.

Вариант печати: офорт впечатан в образованное прокладкой прямоугольное тиснение (19,2 х14,2).
Вариант печати: вариант цвета бумаги.
Вариант печати: вариант цвета краски.

НЕЗАКОНЧЕННЫЕ ОФОРТЫ

Н1. [Круг]. 27,8х27,6 (ромб). 1982(?).

Н2. [Дерево жизни]. 33,2×24,6 (овал). 1983(?).

Н3. [Космическая рыба]. 27,8х27,6 (ромб). 1985.
Увеличенный вариант изображения офорта № 298.


ПЕРЕЧЕНЬ СЕРИЙ И ЦИКЛОВ ПЕЧАТНОЙ ГРАФИКИ

ПЕРЕЧЕНЬ СЕРИЙ И ЦИКЛОВ ПЕЧАТНОЙ ГРАФИКИ

Серия – группа работ, объединенных по общему содержательному или формальному признаку.

Цикл – формально или практически завершенный ряд работ, посвященных определенной теме.

  1. СЕРИЯ PF. ПОЗДРАВЛЕНИЯ К НОВОМУ ГОДУ. 1975 – 1984.
    PF – общепринятая аббревиатура (от фр. pour féliciter – для поздравления) для обозначения поздравительных, чаще всего новогодних, открыток.
    18 работ, №№ 12, 26, 75, 117, 164, 194, 221, 222, 258, 275, 276, 277, 288, 292, 294, 321, 323, 326.
  2. СЕРИЯ "8 МАРТА". 1975 – 1984.
    12 работ, №№ 17, 30, 85, 86, 128, 170, 201, 227, 260, 281, 300, 333.
  3. СЕРИЯ "ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ А. АКСИНИНА". 1979 – 1984.
    9 работ, №№ 74, 189, 217, 252, 253, 269, 270, 290, 316.
  4. ЦИКЛ SEX-LIBRIS. 1976.
    4 листа, №№ 51, 52, 53, 54.
  5. ЦИКЛ ОФОРТОВ К КНИГЕ Л. КЭРОЛЛА "АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС". 1976 – 1977.
    8 листов, №№ 66, 72, 77, 81, 83, 88, 92, 96.
  6. СЕРИЯ ОФОРТОВ С ТЕКСТАМИ ВЕЛИМИРА ХЛЕБНИКОВА. 1976 – 1977.
    2 работы, №№ 75, 84.
  7. СЕРИЯ ОФОРТОВ С РАССКАЗАМИ ЭНГЕЛИНЫ БУРЯКОВСКОЙ. 1976 – 1980.
    5 работы, №№ 36, 76, 100, 111, 203.
  8. ЦИКЛ "БОСХИАНА". 1977 – 1978.
    7 листов, №№ 94, 95, 99, 108, 112, 126, 135.
  9. ЦИКЛ "КОРОЛЕВСТВО АБСУРДОВ ДЖОНАТАНА СВИФТА" (по мотивам книги Дж. Свифта "Путешествия Гулливера"). 1977 – 1978.
    11 листов, №№ 105, 110, 113, 116, 121, 124, 136, 146, 149, 153, 161.
  10. ЦИКЛ "ЗНАКИ ЗОДИАКА". 1979.
    5 листов, №№ 183, 184, 185, 190, 191.
  11. ЦИКЛ "ЗВУКИ". 1980.
    3 листа, №№ 199, 202, 207.
  12. ЦИКЛ "МЕСЯЦЫ". 1980.
    6 листов, №№ 201, 204, 208, 212, 213, 220.
  13. ЦИКЛ "СЛОВА". 1980 – 1981.
    2 листа, №№ 209, 247.
  14. ЦИКЛ "ДВА МЕСЯЦА". 1983.
    2 листа, №№ 284, 285.
  15. СЕРИЯ "ПОЧТААА" (ПОЧТА Александра Аксинина). 1983 – 1984.
    6 листов, №№ 288, 291, 292, 299, 303, 305.
  16. БИБЛЕЙСКАЯ СЕРИЯ. 1983-1985.
    4 работы, №№293, 306, 309, 338.
  17. ЦИКЛ "БУДДА". 1984.
    2 листа, №№ 324, 326.
  18. ЦИКЛ "И ЦЗИН". 1984 – 1985.
    14 листов, №№ 307, 308, 312, 313, 314, 319, 322, 325, 328, 329, 330, 332, 335, 336.
  19. ЦИКЛ "МЕСЯЦЫ. ВОСТОК". 1985.
    2 листа, №№ 333, 337.

Каталог нетиражной графики 1974–1985 гг.

Составители Л. Илюхина, Ю. Гиттик, И. Введенский

Каталог включает нетиражные (уникальные) графические работы на бумаге, выполненные в 1974–85 годах. В каталоге не представлены более ранние нетиражные работы, а также колорированные офорты без дополнительного рисунка (такие офорты учтены как варианты печати в Каталоге печатной графики).

Каталог организован по серийно-хронологическому принципу:
- объединение работ одной серии в группу из двух и более листов, упорядоченных в хронологической последовательности (полный список серий приведен в конце каталога),
- хронологический порядок одиночных листов и серий; расположение серии определяется по дате создания ее первого листа.

Точные даты создания некоторых листов, не надписанные автором, установлены по дневникам А. Аксинина. Названия и другая информация, которые не являются авторскими или частью изображения, представлены в квадратных скобках. В частности, так указаны названия работ, которые даны на основе текста в изображении или в авторской надписи на листе.

Нумерация офортов, использованных в листах нетиражной графики, дана по Каталогу печатной графики.

Размер изображения и размер листа указаны в сантиметрах (высота, ширина).

Большая часть нетиражной графики хранится в основном собрании А. Аксинина в фонде Музея современного изобразительного искусства на Дмитровской (Ростов-на-Дону, Россия), местонахождение остальных работ указано в каталоге.

1974

Мы смотрим в колодец .

Рисунок черной тушью на цветной бумаге. 8х7.

Генезис.

Ч. тушь. 60х84.

Собор.

Ч. тушь. 24,6х24,9.

Констатация II .

Ч. тушь. 25,6х25,4.

Избранные и кофейные зерна.

Ч. тушь, гуашь. 30х30.

Усилитель экстаза.

Ксеракс, ч. тушь. 29,7х30,3.

1975

ПРОБУЖДЕНИЕ ЕЖИ.

Ч. тушь, типографская краска, трафарет. 37,5х25,5.

Триумф остроконечников. Лист 2 из серии "Гулливер".

Ч. тушь, типографская краска. 42,5х31,5.

[Феномен тени].

Ч. тушь. 30х30.

1976

Портрет тотальный.

Акварель, ч. тушь, гуашь. 30х26.

[Торс – 1]. Лист 1 серии “Тибетские сказки”.

Типографская краска, трафарет, цв. тушь, гуашь. 40х30.

[Торс – 2]. Лист 2 серии “Тибетские сказки”.

Типографская краска, трафарет, цв. тушь, гуашь. 40х30.

[Торс – 3]. Лист 3 серии “Тибетские сказки”.

Типографская краска, трафарет, цв. тушь, гуашь. 40х30.

1978

[Фигура Т].

Акварель, цв. тушь. 27,2х19.

Текст на красном фоне вдоль верхнего края:
Я могу повторить это вновь и оно опять являлось" [несколько слов не прочитано] и это было истинно иного слова и нет но и слова нет это было нечто превышающее очевидность
Текст на красном фоне вдоль нижнего края: [несколько слов не прочитано] и надо повторить это вновь опять вновь и вновь / Аксинин – 78

[Открытый пейзаж].

Акварель, цв. тушь. 27,8х19,8.

Тексты:
во всем во всем во всем во всем изобилие было во всем
во всем было изобилие даже хваление [?] и музыка плоды были невиданные
в. [?] пребывало в пейзаже и это и это было прекрасно и это было
этим и определялось действие часов
действующий вулкан потухший вулкан
открытый пейзаж

[Танец клоуна – 1]. Лист 2 серии “Меню”.

Акварель, цв. тушь. 25,8х20,3.
Дата: 03.11.1978.

Тексты на поле:
- вверху: Достижение онтологического и неантропоморфного ритма
Два пути – два п.
[пути] две паралл. [параллели]реальности точка пн.[?] психизм
- слева: непреодолимые в обыкновенной со[?] предрассудки
- справа: сфера заблуждения
- внизу: 1 путь озарение утверждение гибель
2 путь (совершенствование приобщение) Оз.
[озарение] Решение падение
движение начинаем слева направо – цель в движении открыть его другой
[порядок?]
Текст на изображении:
1978 Меню
вес [?] гибель смерть пределы ч.
[человека?]
пивы нет число четыре поделим один из возможн. до бесконечн.
вечность молчание озарение ура истина ступени восхожд.
[ения]
полные р. [?] р. [?] полые

[Триединство].

Акварель, цв. тушь. 27,8х19,5.

Текст по периметру на красном фоне:
И в краткий промежуток времени они появляются один за другим с короткими интервалами между появлениями и это триединство являет в небольшом отрезке времени полное ощущение единого о. [?] и это оно чувственно так что налицо три явления и один статический образ контролир.[ует] тотально / и это можно сравнить с потоком с. [сознания?] и с. равное = Б. + Н.
Нахождение правильного “положения” вызывает это, что дает возможность вызволить три / Аксинин – 78

Текст на изображении:
сейчас появится следующий
и тогда все три стадии обеспечены

Игроки.

Акварель, цв. тушь. 24,5х19,5.
Дата: 25.12.1978.

Тексты:
- на столе перед красной фигурой: ну совсем ничего страшного в игре и нет ничего страшного в этой игре
- на столе перед зеленой фигурой: ну нисколько не страшно играйте и угощайтесь нисколько не страшно
- между фигурами: один только случай из многих д. [других] страшен зато это нас связывает
Текст по периметру:
И они садятся играть и в этот момент я их ужасно ненавижу да и как не ненавидеть ведь это покушение и вступление в Игру и хотя я и знаю что в эту Игру им путь закрыт но я знаю и то что Любой в ее Воле и тут и нет и есть место раздражению и вот они сидят на этом вечном Пороге / Львов – 1978 год декабря 25-го
- внизу: 2-ой [двойной] портрет / Игроки / в ту ночь когда Буряковская и Билинская начали свою игру Аксинин – 78*

* Из письма Т. Билинской от 7 июля 2004 г.: “Игроки” – эта акварель возникла в период, когда мы довольно часто сходились с Энгелиной [Буряковской] за шахматами (…) Итак, мы играли в шахматы, но когда Александр становился свидетелем наших игр, это простое развлечение обретало значимость ритуала, и наступал страх, что сейчас мы участвуем в неком магическом действии, где на карту поставлены жизнь и смерть”.

1979

Канонический образ № 1 “Тяжелая жизнь королевского повара”. Лист 1 серии “Канонические образы”.

Акварель, цв. тушь. 27х19.

Тексты:
- на столе слева: немедленно накрыть стол
- на столе справа: накрыл стол
дверь открылась еще и при помощи веревки

Канонический образ № 2 “Зеркало”. Лист 2 серии “Канонические образы”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х19,5.

Тексты:
Эффект “зеркала” заключен также и в том что он являет очевидно такую простую истину что на откровение нельзя “ответить” так же как нельзя увидеть
Зеркало являет единство и образует в человеке причину видимости самого себя горизонт образующий человека горизонт достижимый человеком
Наибольшая метафизическая неразрешенность – это “зеркало” Но и наибольшая явленность ее челов.
[человеку]

Канонический образ № 3. Лист 3 серии “Канонические образы”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х19,5.

Тексты:
- справа от плодов: самая большая приманка – вечер
- под плодами: утро полдень вечер
- на конусе: Все сутки
- слева от основной фигуры: потяни за веревочку – не обманешься
- у основания конуса: Лучшая форма переживания времени это такой контакт со временем
- внизу слева на зеленом фоне: Натюрморт

Канонический образ № 5. Лист 5 серии “Канонические образы”.

Акварель, цв. тушь. 27,2х19,5.
Дата: 05.01.1979.


Эскиз работы.

Тексты:
- на грушах: плоды, плоды, плоды
- на шляпке большой катушки: движение в другом направлении
- на большой катушке внизу: [неразб.] направление движения
- на маленькой катушке: движение соотв[етствует] п [?]
- внизу на зеленом фоне слева: внезапное припоминание
метафизический эффект “2-х катушек”
Львов – зима

- внизу на зеленом фоне справа: Суметь поменять направление
движения – с малого на Большое / неантропоморфность
суть большого движения

Канонический образ № 6. Лист 6 серии “Канонические образы”.

Акварель, цв. тушь. 26,8х19,2.
Дата: 06.01.1979.

Тексты:
- справа от красной фигуры: пер. [переживание] Единственного мгновения Э. [Эроса] Абсолютное Оцепенение
- внизу слева: Эрос в переживании времени и переживание шанса

Канонический образ № 7 “Парники”. Лист 7 серии “Канонические образы”.

Акварель, цв. тушь. 26,8х19,2.
Дата: 07.01.1979.

Тексты:
- вверху: Для созревания плода необходим свет чтобы развиваться вопреки ему
- между ящичками: они связаны аналогичной силой действующей [энергетики?]
- по левой диагонали: далее действует независимая от с.[света] сила
- по правой диагонали: источник этой силы невозможно зафиксировать
- внизу на красной полосе: Канонический образ № 7 “Парники” Аксинин – 1979
- внизу на зеленой полосе: Созревающий плод требует света чтобы развиваться вопреки ему

Канонический образ № 9 – 1 “Искушение святого Антония”. Лист 9 серии “Канонические образы”.

Акварель, цв. тушь. 26,5х19,2.

Тексты:
Но самое страшное было для него что это превращение свершилось с монашкой и глаза его и п. появилось из-за горизонта и звали они его присоеди[ниться] к ним и призывно махали руками и дорога была открыта ему
святой Антоний
и все это был большой биллиардный стол и в тот момент он закричал подобно им
ну разве кто другой был в состоянии вынести это зрелище?
они слетелись точно птицы
здесь святой Антоний

[Канонический образ № 9 – 2] “Искушение святого Антония” – 2. Лист 10 серии “Канонические образы”.

Акварель, ч. тушь. 27х19,8.

Тексты:
- справа и слева от фигуры: изречения его не были просты и они становились вечностью и понял он каким наказанием могут быть глаза и...
- под фигурой: В. мгновенно увеличилось и раскрылось подобно вееру верх был красным изнанка зеленого цвета и они постоянно сменяли друг друга верх оказывался изнанкой и наоборот и тогда все стало плоским и как ртуть
- внизу: “Искушение святого Антония” – 2 Аксинин – 79

Канонический образ № 10 “Искушение святого Антония – 2”. Лист 11 серии “Канонические образы”.

Акварель, цв. тушь. 26,8х19,2.
Дата: 14.01.1979.

Тексты:
- в белом прямоугольнике слева: одно было очевидно что все эти появления всегда были связаны с линией горизонта и это твердо ф.[фиксировалось] сознанием с. А.[святого Антония]
- на красном справа вкось: он все силился головой ко[коснуться?] но оказывался все бо [боком?]
- на зеленом справа: и это был все тот же его крик или крик длился так долго либо все эти долгие часы укладывались в один короткий пром. [промежуток] времени
- в белом прямоугольнике справа: и снова он был монахом и был приставлен увеселять ее и снова несколько ступеней и даже ковер был постелен и цвет был тот же вот только цвет
Текст на обороте листа:
текст так относится к изображению как изображение к подразумеваемому (очевидно) но разрыв больше

Канонический образ № 11 “Миф о Тантале”. Лист 12 серии “Канонические образы”.

Акварель, цв. тушь. 27х19,8.
Дата: 15.01.1979.

Тексты:
- вверху на шляпе: открыли еще одну посылку с фруктами
- справа на зеленом кубе: и еще одна посылка с фруктами и какая посылка
- слева на зеленом фоне: и ведь все было перед самым носом что обиднее всего
- над красной фигурой: они ускользали из-под рук заодно с временем
- на красной фигуре справа): до них нельзя было [дотянуться?]

Метафикции (Р) [прецедентов].

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.

Текст на обороте:
Предел нашего мышления – то есть совершенная невозможность мыслить таким образом.
Именно этот ряд, связывающий каждую категорию со всеми другими, превосходит всякое воображение и всякое возможное мышление.
Пространство встреч оказывается здесь разрушенным /атлас невозможного/
Эффект особого я-произвола /в отличие от языковой зависимости/

Почти канонический образ 1.

Офорт № 130, акварель, гуашь. 21х18,6.

Лист 5 (сводный) серии “Числа – Хронос”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 20,7х19.
Дата: 03.04.1979.

Текст на обороте:
0-сигнал возвратится в момент своего отправления
Чтобы придать понятию времени физический смысл нужны какие-то процессы (фиг.)
[фигуры] которые дали бы возможность установить связь между различными точками пространства (и роль конфигурации)
одновременны те которые не взаимодействуют

Текст под изображением:
Одновременны те которые не взаимодействуют / число / элемент. числовая / Первоначала, кот[орые] не трансформ[ируются] и не эволюцинир/[уют]
Время как трансцендентальная схема в отличие от простой последовательности моментов имеет определенную “фигуру”

Лист 1 серии “Натюрморты с часами” из цикла “Время”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 04.04.1979.

Надпись под изображением:
“Натюрморт с часами” из цикла “Время”
Текст на обороте:
4 / IV–1979 г. Львов
№ 14
Трансформация пассивизации выявляет конструкцию после предыдущих трансформаций

Лист 2 серии “Натюрморты с часами” из цикла “Время”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 10.04.1979.

Текст на обороте:
10 / IV–79
№ 15
Трансцендентальный натюрморт
Со-вмещение
Пред-вестие и
Генеалогия пелена
Веер Времени
Все возможности различны на Т минимум и человек верно идет дорогой наиболее иллюзорной ибо время реальное есть прерывность и смерть и он избегает этого так как научились выдержи удержи[ва]ть форму (они). Но в конце оказывается один из этих моментов из веера – это и есть топология вечности.

Надпись под изображением:
“Натюрморт с часами” из цикла “Время”

Лист 4 серии “Натюрморты с часами” из цикла “Время”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.

В работе использованы фрагменты эскизов

Первоначала – 1.

Офорт № 130, акварель, гуашь. 20,7х19.
Дата: 25.03.1979.

Веер Времени Т.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 13.04.1979.

Время-боль. Лист 1 серии “Космологии”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: апрель 1979.

Космологии – 1. Лист 2 серии “Космологии”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: май 1979.

Космологии – 2. Лист 3 серии “Космологии”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: май 1979.

Явление голосов. Лист 4 серии “Космологии”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х19.
Дата: 16.07.1979.

Появление голосов. Лист 5 серии “Космологии”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 07.1979.

Появление голоса. Лист 6 серии “Космологии”.

Офорт № 130, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 25.07.1979.

Эскизы элементов работы (1, 2).

Появление двойников – 1. Лист 7 серии “Космологии”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.
Дата: 28.08.1979.

Эскизы элементов работы (1, 2).

Появление двойников – 2. Лист 8 серии “Космологии”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 01.09.1979.

Эскизы элементов работы (1, 2).

Он так убог. Лист 9 серии “Космологии”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.
Дата: 04.09.1979.

Эскизы элементов работы (1, 2).

Лист 10 серии “Космологии”.

Офорт № 130, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 24.09.1979.

Эскизы элементов работы (1, 2).

Пейзаж – Т. Лист 1 серии “Пейзажи“.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 18.04.1979.


В работе использован фрагмент эскиза.

Хлопóк. Лист 2 серии “Пейзажи“.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.
Дата: 27.07.1979.

Эскиз элементов работы.

Лист 3 серии “Пейзажи“.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х19.
Дата: 30.07.1979.

Лист 4 серии “Пейзажи“.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х19.
Дата: 05.08.1979.

Феноменология трансцендентальных фигур. Лист 1 серии “Феноменология трансцендентальных фигур”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 28.04.1979.

Текст на обороте:
№ 22 Львов 28 / IV – 79 г.
От дао – перемены и движение, потому-то говорят о линиях;
линии имеют разную ценность, потому-то говорят о вещах;
вещи перемешаны друг с другом, потому-то и говорят об узоре – вэнь

Лист 2 серии “Феноменология трансцендентальных фигур”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 21.05.1979.

Лист 5 серии “Феноменология трансцендентальных фигур”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х19.
Дата: 17.06.1979.

Лист 6 серии “Феноменология трансцендентальных фигур”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 20.06.1979.

Метафизический алфавит – “Y”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х19.
Дата: 07.05.1979 г.

[Икар].

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 31.05.1979.

Эскиз работы.

Вода. Лист 1 серии “Игры – Мистерии”.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 21х19.
Дата: 05.06.1979.

Огонь. Лист 2 серии “Игры – Мистерии”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.
Дата: 07.06.1979.

Лист 3 серии “Игры – Мистерии”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.
Дата: 13.06.1979.

Лист 4 серии “Игры – Мистерии”.

Офорт № 130, цв. тушь. 21х18,6.
Дата: 15.06.1979.

Лист 1 серии “Кокарды Асклепия”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х19.
Дата: 04.07.1979.

Кокарды Асклепия. Лист 2 серии “Кокарды Асклепия”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.
Дата: 05.07.1979.

Лист 3 серии “Кокарды Асклепия”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.
Дата: 08.07.1979.

Лист 4 серии “Кокарды Асклепия”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х19.
Дата: 16.07.1979.

Аквариум “Аква”.

Офорт № 130, акварель, гуашь. 21х18,6.

Иер.[оглиф] – “П”.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.
Дата: июль 1979 г.

Z / Рука.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х18,6.
Дата: 06.08.1979.

[Золотой петушок].

Офорт № 130, акварель, гуашь. 21х18,6.
Дата: 07.10.1979.

6 ступеней, 5 ступеней, 3 ступени, 1 ступень.

Офорт № 130, цв. тушь, гуашь. 21х19.

Anima. Лист 4 серии “Канонические фигуры”.

Офорт № 130, акварель, гуашь. 21х19.

Текст на обороте:
о страдании
Речь в смысле ее развернутости является анализом мысли

Регистрация всего на свете: Метаязык – F [феноменов]. Лист 1 серии “Метаязык”.

Цв. тушь. 24,5х22,2.
Дата: 12.09.1979 – 13.09.1979.

Тексты в квадратах:
неужели оно должно присутствовать всюду здесь и всегда 0 неужели эти усилия 1 лишь перекомпоновка самих 2 усилий хоть зови их силой или 3 волей и сознательное т. [?] так 4 и останется плохо очерченным понятием – Я
птица-тройка к – пс прошел еще час
1 Таблица 2 Взаимопроекц.
[ии] 3 Параллельные 4 Большие предметы 5 Явления 6 Отчеты о прецедентах 7 Регистрация всего на свете 8 Хронос 9 Гербарий структур
Надпись под изображением:
“Регистрация всего на свете” Львов 1/1 12 / IX – 13 / IX – 1979 А. Аксинин – 1979
“Метаязык – F”

1980

Онтологический комикс. Лист 2 серии “Метаязык”.

Цв. тушь, карандаш. 19х18,5.
Дата: 17.07.1980.

Тексты в квадратах:
вторник 15 / VII программа после смерти запомнить то что до свершилось [...] ASK особое искушение множеством например: (из того что я открыл в этом) 1)”снятие пыльцы” 2) нечто/нечто 3) ASK/3 наверное 1 и 3 отн. к такому роду о кот нужно воспроиз я-то знаю что это меня не касается то есть касается но это вне вне и еще раз вне и устройство то ли оно так то ли иначе это ведь все равно и вот то что не все среда –16 / VII
Кристалл – такое полож[ение] что любое да[?] все равно это положение дает истину это некая беспроигрышность –

Текст по периметру:
онтологический комикс / соотношение эмпирического и того что явлено и является как “иное” иное и фиктивность положенная в основу записи просто иначе освоенная фиктивность в отличие от фиксации результата, прецеденты и письмо новый баланс и попытка быть откровенным совершается по иному и иначе и только лишний раз обнаруживает себя вроде бы такой же но четкость того что есть “майя” Москва – 80
Выполнено с тщанием и т.м.к. [?] как пр.
[очие] эмп.[ирические] начала в столице н. р. [нашей родины] г. Москве / 17 / VII / А. Аксинин

Фиксация реального плана. Лист 3 серии “Метаязык”.

Цв. тушь, карандаш. 19х18,5.
Дата: 18.07.1980 – 19.07.1980.

Тексты в квадратах:
уровень АБ? уровень ФЛС [философии?]? уровень медитатив.[ный]? уровень неразрешенных проблем? уровень невозможного но желанного? уровень толкования? цитатный уров.[ень]? автоматический у.[ровень]? недозволенного? фиксации снов? мнемонический? структ.[урный]? экзистенц.[иальный]?
“собирание пыльцы” места отрыва от здесь движение времени
и полное отсутствие времени 18 / 7 – 19 / 7

Текст по периметру:
Фиксация реального плана – отнесенность во времени в прошлое но одновременное пребывание в “сейчас” открывает сразу несколько иных планов которые показывают глубокую фиктивность того что есть достоверность и эта операция с временем дает то целое которое не выглядит как целое но определяется как целое за счет того что все это отделяет от вечности одинаковая пленка мгновений по определению бл.[аженной] памяти Серена К. [Кьеркегора] и это так и количество эт.[их] уровней трудноуст.[ановимо] пока но что можно сказать определенно – это количество конечно
Выполнено в столице н. р.
[нашей родины] г. Москве 1/1 тушь, карандаш А. Аксинин – 80

[Предсказание за счет изображения]. Лист 4 серии “Метаязык”.

Цв. тушь, карандаш. 18,8х17,8.
Дата: 21.07.1980.

Текст в красном квадрате:
21 / VII – 1980 г. г. Москва черные зоны будут всегда соответствовать решению с. и должно быть основой всех энергий
Текст в белом квадрате:
неизменяемое энергия развертывание и N. взаимодействуют и не взаимодействуют то есть оказываются непрозрачными друг для друга и по отношению к текстам но связаны чрезвыч.[айно] за счет “процессов” и наличного бытия и еще абсолютно на равн[ой] дистанции по отношению к тексту что д[елает] их ф.[еноменами]
Текст внизу на свободном поле:
откуда совершается предсказание за счет изображения какого-либо события – и голос ответил – все то что может случиться то и случится в параллельных мирах но изображение просто открывает глаза и ждет дат той нити кот.[орая] изображ.[ена] Москва А. Аксинин – 80

Беседы с Федором Михайловичем [Достоевским]. Лист 5 серии “Метаязык”.

Цв. тушь, карандаш. 20,5х17,7.
Дата: 26.07.1980 г.

Текст в квадратах:
26/VII состояния приводящие к / состоян – место для голос Кривулина голос Винта голос Королева голос Гели вопрос ответ 25/VII говорите громче
Текст в нижнем прямоугольнике:
Круглосуточные беседы с Федором Михайловичем / После достижения состояния пассивности следить за движением формы S в н[ужном] направлении Через некоторое время “фон” дает зв.[учание] голосов это означает приближ[ающуюся] возможность контакта на с.[сверх]-чувственном уровне с Фед. М. После достижения такого контакта /что дает ощ.[ущение] света/ можно задавать мысленно вопросы /развеществленная эн.[ергия] и свет этого ощущения есть фунд.[амент] на котором б-я [базируется?] трансцендентирование и превращение фиктивного представления к т.[ому] что блуждает в зоне кот[орая] для нас и сознания выступает как истина – форма S.
Надпись под рамкой:
“Беседы с Федором Михайловичем” тушь, карандаш 1/1
А. Аксинин 26 / VII - 80 г.

Лист 6 (незаконченный) серии “Метаязык”.

Тушь, карандаш. 19х17,5.
Дата: 20-27.10.1980 г.

Фрагменты текста:
20/Х Халима место для
21/Х 27/Х
Защита Лужина 28-2=26
поиск точки
точка – смерть
и (1) пункт – смерть
и (2) фигура, которую можно охаракт.
[охарактеризовать] как “кристалл” – то что желаемо и дает свободу, усилие и пр. [прочее] в ощ. [ощущении] ж. [жизни] как интенсивность.

[Мандала]. Лист 1 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 115, цв. тушь. 21х19.

[Снова горы и воды]. Лист 2 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 196, цв. тушь. 18,6х21.
Дата: 31.01.1980.

Март. Лист 3 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 201, цв. тушь. 24х18,6.

Текст внизу на свободном поле:
и соответственно можно отожд.[ествиться] с продлем. [продлением] смерти когда смерть и эр.[Эрос] становятся неразрывно едины и определяют то очевидное изменение в переживании времени которое становится столь ц. [цельным] и специфич.[ным] и эти несколько пространств развивающихся параллельно друг другу и имеющим своим пределом ту “туманность” которая становится цветностью и смыслом и все это есть та акт.[ивная] изнанка материи которая “пристегнута” к вечности и плесень смысла на глазах тает и это состояние становится неотделимым от целого вернее есть ее непреходящий атрибут и та взаимная неадекват.[ность] сходится вдруг в этом мире где царствует “теперь” при этом теряется локализ.[ация] Я как точки хотя возможность эмансипированного Я как фиксирования точки откуда возможно смотрение сохраняется как возможность которая воспринимается как прихоть и вот это-та прихоть и открывает в новом пространстве привычное визуальное поле которое так до нелепости очевидно являет видения апок.[алипсиса] и они сосуществуют столь удивительно что возникает мысль о совершившемся радикальном перевороте во всем этом
А. Аксинин – 80

Катушка. Лист 4 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 203, цв. тушь. 21х18,6.

Май. Лист 5 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 204, цв. тушь. 22,1х18,6.
1980 г.

Текст внизу на свободном поле:
Май – Огонь пожирающий неумолимого Всадника Времени и форма капли есть обращенность движения в противоположную сторону в т. см. [том смысле] как вода есть начало всепроникающее то здесь огонь начало всеочищающие Дематериализация и есть близость чистой “интенции” и эта метафизическая близость сказывается на всех уровнях бытия это великое алкогольное единство времени с началом его уничтожающим и упраздняющим есть такое состояние “в преддверии” и это особая надмирность есть в миру бытие ослабленное и укрепленное этим движением ↑↓ она есть единство этих взаимоисключающих начал которые тем не менее на секунду фиксируют превосходство ↑
Надпись под рамкой:
“Май” Левушке Приходько как с. [амому] посвящ. [енному] 1/1 колор. [ированный] офорт А. Аксинин – 80

Отчеты о прецедентах. Любимый черновик. Лист 6 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 206, цв. тушь. 24х18,6.

Текст внизу на свободном поле:
И их голоса вполне отчетливы и вес этих голосов определен и единораздельны они и всегда есть тот который молчит и он с одной стороны и в этом высочайшая определенность и видно что все то пространство которое разделилось и вновь собралось вокруг них но как иное преобразуется само в такой голос который и есть нечто третье рядом с их определенностью и присутствием молчащего и их я бы определил как те которые идут но не пришли еще но уже влияют не влияя и тогда видно как это случается с тем кто был одним среди них и вот он претерпел озарение и будучи равным вышел в то состояние которое породило весь этот мир все эти цвета и энергии и хоть до того я знал допустим желтый как вершину проницания то здесь я увидел его как нечто иное хоть и узнаваемое как то что знал до этого не то что я мог сказать что я не знаю как и что это было
Отчеты о прецедентах 1/1 А. Аксинин

Надпись под рамкой: Любимый черновик

V. Лист 7 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 207, цв. тушь. 23,5х18,6.

Текст внизу на свободном поле:
Явление как внешнее но с пр.[изнаками] полного соответствия внутреннему и есть ощущение что сила которая продолжается таким образом, принадлежит тому потоку который и явился тем толчком той ист. [истиной?] который родил это сверхсообщение – откровение и оно явило этот организм который соответствует нашему инобытию то есть такому бытию которое обладает большей реальностью и эта реальность одна способна быть суб. [судьбой?] и обреченностью и механизмом предопределенности и там где это свершается свершается в иной последовательности воли это можно назвать последовательностью и я вижу что это зона п. [полной?] конкретизации с особой неумолимостью кот.[орую] трудно определить поскольку она есть н. [ечто] иное в смысле не внеположенности и все равно созерцаема в эти минуты ибо длительность этого минимальна.

[Прошение в июне]. Лист 8 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 208, цв. тушь. 23,8х18,6.

Текст внизу на свободном поле:
Я бы просил все ответственные инстанции те которые контролируют внешние силы и сверхинтенции и также трудноопределимые воздействия хоть на несколько дней прекратить подачу истин в мой утомленный мозг хотя я и понимаю важность всех истин которые посредством в. [всех] вышеуказанных передаются вышестоящими сверхсилами и фиксируются мною со всей ответственностью и тщательностью и уже проведена большая работа по закреплению этих истин доступными нам средствами и поэтому рассчитываю на понимание и удовлетворение этой просьбы.
А. Аксинин – 1980

Слово. Лист 9 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 209, цв. тушь. 21х18,6.

Отчеты о прецедентах. Ворон. Лист 10 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 211, цв. тушь. 24х18,6.

Текст внизу на свободном поле:
Интенсивность ощущения связанного с состоянием с.[сознания] которое назв.[ано] Ворон / Двойственность это пространство фундамен.[тальное?]. Та минимальн.[ость] которая решает все источник сост.[ояния] выбора который приводит к аналогичному пространству и лишь направленность движения которая и определяет в итоге этот выбор дает возможность переж.[ивания] эт.[ой] в.[озможности] оно рождает чрезвычайную пассивность и внимательность к начальным стадиям дв.[ижения] этой бесконечности / Время ее исчерпывающе определяется как мгновение к которому происходит возврат из глубины этой бескон.[ечной] интенции и этот возврат являет особенно четко ритмику и направленность потому можно говорить о особом представлении о зоне конечного в этой явно бесконечной структуре и это связано как с состоянием выбора так и является “местом для” и в этом месте происходит стр.[анное] совпадение двух универсумов когда особенно не ясно т. к. эта взаимообусловленность прив.[одит] к пережив.[анию] этого редкого и тоскливого состояния
Надпись под рамкой:
Отчеты о прецедентах 1/1 офорт, тушь А. Аксинин – 80

Сентябрь [Вода]. Лист 11 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 213, цв. тушь. 22,8х19.

Текст внизу на свободном поле:
Центрострем.[ительные] и центробежные эн.[ергии] уравнялись и дали форму которая есть результат их равновесия и это равновесие совершенно и являет в ином аспекте ту “божью виноградину” которая есть для иного воплощение так желаемого состояния которое я усл.[овно] называю “кристалл” и это то состояние которое важно для меня как для ед.[иницы] оно означает полную и совершенную самотождеств.[енность] при любом возможном положении где даже распад есть радость и свобода ибо эта свобода есть ее полное отсутствие и является лишь во взаимодейств.[ии] и любое взаимодейст.[вие] порождает ее в то время как в себе самой форма это есть совершенное ничто ибо ничто и основное с. [состояние] есть такое “это” из которого ничто и никогда не пропадает

Сентябрь [Огонь]. Лист 12 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 213, цв. тушь. 21,9х18,6.

Текст внизу на свободном поле:
Частица этого явления порождает это явление и призн.[навая] этот центр как порождающий мы тем самым убеждаемся в том что эта частица и есть центр и все т. п. Взаиморавно та каждая порож.[дающая] част.[ица] может в свою очередь явл.[яться] таким центром
И если все эти миры мы представим как одно и то же но с иной цветностью то это и явится конкретной бесконечностью воплощ.
[енной] в конечной и конкретной форме кот.[орая] и есть т. [такая?] модель универсума (соответст.[венно] 1, 2, 3...)

[Прецедентарий самоубийцы]. Лист 13 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 217, цв. тушь. 22,7х18,9.
Дата: ноябрь 1980 г.

Текст внизу на свободном поле:
Прецедент.[арий] самоубийцы s. 1 самость /
ед.
[инственное] число и соотн.[ошение] с. ч.[с числом?] 33 и движение д. [данной?] энергии вверх. 2 Женск.[ое] и дуальн.[ое] дающ.[ее] выход вовне / многоуровневость. “свой” путь 3 гербарий структур как упорядоч.[енность] состояний 4 редк.[ое] состояние поле чистого движения? 5 тот же ряд состояний 6 – 7 откр.[овение] и сокращ.[енная] дорога → к 8 иное пространство кот.[орым] вл.[адеет] следующее / сфера времени 9 рождение “в” и “из” проявление трансцендентн.[ого] в этом универсуме здесь чисто энергет.[ически]

1981

Отчеты о прецедентах. [Сверхпространство: Огонь]. Лист 15 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 230, цв. тушь. 24х18,6.
Дата: 06.04.1981.

Текст внизу на свободном поле:
Отчеты о прецедентах. Прецедентарий как развернутая в бесконечность система оп.[ределения] нек.[оторого] количества состояний характеризующ.[ихся] об.[ъектно-] субъектн.[ой] самодостоверностью что вп.[олне] определимо как некое специф.[ическое] “откровен.” [ие] что и выявляет одно являясь толикой откровения / Но те несколько пунктов к № 4 и № 3 / Пространство дающее образ бесконечного сверхпространства что есть предел простр.[анственной] структурированности и в. к п. ощ. [выход к подлинному ощущению] бесконечности миров / Это сверхсостояние Важно и это единствен.[ная] определенность кот.[орую] можно констатировать и эта констатация приобрет.[ает] статус ценности безусловной. Прочее слой спекулятивного кот.[торый] важен, но есть производное
6 / IV–1981 г. Львов

[Время]. Лист 16 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 231, цв. тушь. 22,7х18,9.
Дата: 24.05.1981.

Текст внизу на свободном поле:
Состояние которое остается уже за пределами того что может быть воспринято и тем прямее воспринимается отчетливее и отчетливее и как бы не только просто выделяется из иных подобных и не только как бы выходит в иное измерение более того – оно становится доминирующим и несоизмеримым и эта несоизмеримость есть залог его инобытия то есть попросту бытия для того кто смотрит извне то есть в той игре которой ок.[азывается] бумага это время просто смотрящего но ведь этот просто смотрящий оказывается в контакте с этим состоянием которое как бы шло к этому взгляду изнутри всех этих сил и их возможностей и возможность их сопряженности становится высш.[им] откровением при всей чудовищной обыденности всего этого.
24 / V 1981 А. Аксинин

[Аноним]. Лист 17 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 238, цв. тушь. 23х18,6.
Дата: 31.05.1981.

Текст внизу на свободном поле:
Все множество состояний и тем большее множест.[во] деяний понятых как возможные состояния вернее таковыми и являющиеся вдруг выявляют такую основу то есть такое единое которое является идеальным единством порождающего и того которое есть цель как переживание конечного смысла и здесь вс.[якие] нюансы чрезвыч.[айно] скупы хотя чрезвычайно многообразен символическ.[ий] слой так вот т. [только?] из них это порождение времени созерцается но таким созерцанием кот.[орое] всегда чувствует за собой ту “ненадежную мысль” которая лежит как некая безусловность у основания универсума а значит и разв.[?] времени.
31 / V–81 Львов А. Аксинин

[ST. BENEDYKT]. Лист 18 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 234 (с обрезанными боковыми частями доски), цв. тушь. 23х18,6.


[Иное пространство]. Лист 1 серии “Изображение № 230”.

Офорт № 130, цв. тушь. 23х18,6.

Текст внизу на свободном поле:
Именно потому то это было таким важным и желанным состоянием которое возвращ.[ается] памятью и было ведь связано с теми ведь это то число 3 которое достигнуто и пережито и ведь это Число и неизвестно что было основой и это разделялось явственно на события и то иное что дало как бы иное пространство в котором любое событие было существенным и важн.[ым] вне зависимости от сод.[ержания] этого события и здесь становилось важным переживать это состояние ибо это было пережив.[ание] св.[ерх] реальности
А. Аксинин – 81

[Между небом и землей]. Лист 2 серии “Изображение № 230”.

Офорт №130, цв. тушь. 23х18,6.

Текст внизу на свободном поле:
Вполне сознательно преодолеваемый страх при пр. пр. ночном полете на Питер дает знать о себе по напряж.[енной] сохранности того целого которое охран.[ялось] страхом день и ночь но что то все же дает представление о том что лежит за пределами этого целого и что именно оно чрезвычайно важно для этого целого но вечное но д.с.н.[?] и божьи праздники между небом и землей
А. Аксинин – 81

[Движение]. Лист 3 серии “Изображение № 230”.

Офорт № 130, цв. тушь. 22,3х18,6.

Текст внизу на свободном поле:
Они перемещались точно и необратимо и движение становилось мертвым точно осознанным и отр. [инутым] сознанием которое охраняло самоотождест. [вление] и это было наиболее удивительно – за счет чего это происходило? Ведь все это кот. [орое] было вокруг нельзя ведь было увидеть находясь внутри нераспавшегося “я”?
А. Аксинин – 81

[Сон].

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 23,7х18,8.

Текст внизу на свободном поле:
и сон который “неразрешим” и снова он и еще раз и убеж. и то что чувствовалось как великая благодать и это было как нечто состоящее из нескольких ощущений и покоя ибо это был покой из будущего и это сразу делало размышление о смерти о той смерти без которой нет “прикосновения” и это делало эту мысль бессмысленной хотя и оставалась ее чр.[езвычайная] и бесконечная важность ибо здесь сошлись в бесконечности ощущения – она конечность этой осн.[овной] мысли без которой и немыслима и оттого это было безмыслие где хранилась энергия этой мысли то есть то что ее породило – конечность и этой конечностью было Я то что спровоцировало эту красоту и благость и где сидит то Я которое внутри первого которое есть средоточие зла – систематического зла делающего всякое бытие возможным то есть возможным в этом вечном неравенстве которое есть залог “есть” и “нет”

1982

Картина-признание.

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 23х18,6.
Дата: 18.01.1982.

[Дух легкости].

Офорт № 130, акварель, цв. тушь. 23,2х18,8.
Дата: 24.01.1982.

Ампула (из серии “Карты”).

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: 25.01.1982.

[Харакири].

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: февраль 1982 г.

[Рыба].

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,2.
Дата: 31.05.1982.

[Величайший проигрыш].

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: 20.06.1982.

Тексты по периметру:
- внизу справа: 20/VI – 1982 г. А. Аксинин / Величайший проигрыш опирается на такое качество ирреального пространства что
- вверху слева: никакое иное не может сравниться с ним и в силу именно этого оно и есть величайшая опасность для
- вверху справа: того кто отваживается или просто обречен на него ведь это идет дальше видения но дает видéния
- внизу слева: особая осмысленность всего под диктатом желание которое становится осью мира кроме “того” мира

[Мандала “33”. Самоубийство]. Лист 19 серии “Карты”.

Офорты № 130 и № 269, цв. тушь. 23,8х18,7.
Дата: 02.10.1982.

[Четверка]. Лист 1 серии “Числовая привязанность”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: 13.02.1982.

[Тройка]. Лист 2 серии “Числовая привязанность”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: 20.03.1982.

[Двойка]. Лист 4 серии “Числовая привязанность”.

Акварель, цв. тушь. 27,3х27,3.
Дата: 02.11.1982.

1983

Лист 1 серии “Август 1, 2, 3, 4, 5, 6”.

Акварель, ч. тушь. 27,5х27,3.
Дата: апрель 1983 г.

Лист 2 серии “Август 1, 2, 3, 4, 5, 6”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: апрель 1983 г.

Лист 1 серии “Гроб Господень”.

Акварель, ч. тушь. 27,6х27,6.
Дата: апрель 1983 г.

Эскиз элементов работы.

Лист 2 серии “Гроб Господень”.

Акварель, цв. тушь. 27,6х27,6.
Дата: апрель 1983 г.
Эскиз элементов работы.

Лист 1 серии “Операция операции”.

Акварель, ч. тушь. 27,3х27,2.
Дата: май 1983 г.

Лист 2 серии “Операция операции”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,3.
Дата: май 1983 г.

Колодцы. Лист 1 серии “Колодцы”.

Акварель, ч. тушь. 27,5х27,5.
Дата: май 1983 г.

Но где тогда реальное? Лист 2 серии “Колодцы”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: май 1983 г.

Послесловие. Лист 1 серии “Парафраза VI”.

Акварель, ч. тушь. 27,5х27,5.
Дата: июнь 1983 г.

Лист 2 серии “Парафраза VI”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: июнь 1983 г.

Пространство молитвы. Лист 1 серии “Тексты”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: июнь 1983 г.

Формула Лестницы. Лист 2 серии “Тексты”.

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: июнь 1983 г.

Июнь – Июль. Лист 1 серии “Рука”.

Офорты № 130 и № 285, акварель, цв. тушь. 23,2х18,7.
Дата: 29.06.1983.

Сонм масок. Лист 2 серии “Рука”.

Офорты № 130 и № 285, акварель, цв. тушь. 23,5х18,7.
Дата: 01.07.1983.

Парафраза. Лист 1 серии “Парафраза VII”.

Акварель, ч. тушь. 27х27,6.
Дата: июль 1983 г.

Лист 1 серии “Кундалини”.

Акварель, ч. тушь. 27,3х27,2.
Дата: июль 1983 г.

Лист 2 серии “Кундалини”.

Акварель, цв. тушь. 27,3х27,3.
Дата: июль 1983 г.

1984

Благая весть последняя во времени. Лист 1 серии “Благая весть”.

Акварель, ч. тушь. 27,5х27,5.
Дата: апрель 1984 г.

Эскиз работы.

По мотивам картины К. Кривелли "Благовещение", 1486 г.

Благовещение. Лист 2 серии “Благая весть”.

Акварель, цв. тушь. 27,7х27,7. Дата: 02.06.1984.

Эскиз работы


По мотивам картины К. Кривелли "Благовещение", 1486 г.

[Космическая рыба].

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5. Дата: 11.05.1984.

Эскиз работы.


Офорты с аналогичным изображением:
- ПРИШЕЛЬЦЫ. EXL ТАНИ САВЧУК (№298)
- КОСМИЧЕСКАЯ РЫБА (незаконченный офорт).

[Стакан].

Акварель, ч. тушь. 27,5х27,5. Дата: 27.05.1984.

Эскиз работы.

Великая схема половины импульса.

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: 24.06.1984.

[Знак].

Акварель, цв. тушь. 27,5х27,5.
Дата: 11–14.07.1984 г.


Надпись под изображением внизу справа:
и вот мы увидели его – вечно мертвого и вечно гостеприимного
/ 11, 14 / VII – 1984 А. Аксинин

Вечно повторяющееся Событие.

Акварель, цв. тушь. 38,8х48.
Дата: 18.12.1984.

Эскизы работы (1, 2).

1985

Лист 2 серии “Проявленный звук”.

Акварель, цв. тушь, гуашь. 28х28. Незаконченная работа.


Эскиз работы.

ПЕРЕЧЕНЬ СЕРИЙ НЕТИРАЖНОЙ ГРАФИКИ

  1. “Большой концерт”. 3 листа. 1975 г.
  2. “Гулливер”. 4 листа. 1975 г.
    Из архивов А. Аксинина известно о четырех листах серии, но в каталоге представлена только две работы. Составители каталога не располагают данными о двух других работ, местонахождение которых не установлено.
  3. “Иллюстрации к “Процессу” Ф. Кафки”. 4 листа. 1975 г.
  4. “Тибетские сказки”. 3 листа. 1976 г.
  5. “Меню”. 3 листа. 1978 г.
  6. “Канонические образы”. 14 листов. 1979 г.
  7. “Числа – Хронос”. 5 листов. 1979 г.
  8. “Натюрморты с часами” из цикла “Время”. 4 листа. 1979 г.
  9. “Космологии”. 10 листов. 1979 г.
  10. “Пейзажи”. 4 листа. 1979 г.
  11. “Феноменология трансцендентальных фигур”. 7 листов. 1979 г.
  12. “Игры – Мистерии”. 4 листа. 1979 г.
  13. “Кокарды Асклепия”. 4 листа. 1979 г.
  14. “Канонические фигуры”. 4 листа. 1979 г.
  15. “Метаязык”. 6 листов. 1979–1980 гг.
  16. “Отчеты о прецедентах [Стихии]”. 2 листа. 1980 г.
  17. “Карты”. 19 листов. 1980–1982 гг.
  18. “Изображение № 230”. 3 листа. 1981 г.
    В основе серии – графический образ офорта № 230.
  19. “Числовая привязанность”. 4 листа. 1982 г.
  20. “Август 1, 2, 3, 4, 5, 6”. 2 листа. 1983 г.
  21. “Гроб Господень”. 2 листа. 1983 г.
  22. “Операция операции”. 2 листа. 1983 г.
  23. “Колодцы”. 2 листа. 1983 г.
  24. “Парафраза VI”. 2 листа. 1983 г.
  25. “Тексты”. 2 листа. 1983 г.
  26. “Рука”. 2 листа. 1983 г.
  27. “Парафраза VII”. 2 листа. 1983 г.
  28. “Кундалини”. 2 листа. 1983 г.
  29. “Благая весть”. 2 листа. 1984 г.
    По мотивам картины К. Кривелли “Благовещение”, 1486 г.
  30. “Проявленный звук”. 2 листа. 1985 г.

Каталог включает пять живописных работ, выполненных в 1976 и 1981 годах.

1975

Мост-I.

Масло, холст. 53x67.

1981

[Монограмма А. Аксинина] .

Холст, масло. 49х39,8.

Без названия .

Холст, масло. 45x45.

Эскиз работы.

Три вороны.

Холст, масло. 107х91.

[Вороны].

Холст, масло. 47х46,5.